Annuaire  de  l'Académie. 
des  nombreux  morceaux  qui  la  composent  n'a  pas 
d'autre  raison  d'être  que  le  plaisir  du  compositeur.  C'est 
le  système  de  la  mauvaise  musique  italienne  sans  ses 
avantages,  c'est-à-dire  de  la  musique  pour  de  la  musique 
sans  que  l'intérêt  de  l'action  en  explique  la  nécessité.  » 
Et  de  Pontmartin,  décidément  mal  disposé,  ajoute  au 
sujet  de  l'interprétation  :  «  M^^  Ugalde,  qui  remplit  le 
rôle  très  important  de  la  Barbe-Bleue,  n'a  pas  été  cette 
fois  plus  heureuse  dans  son  entreprise  que  M.  Limnander 
dans  la  sienne.  Elle  chante  trop,  et  les  morceaux  confiés 
à  son  talent  audacieux  manquent  d'originalité.  Ce  ne 
sont  que  des  vocalises  qui  latiguent  son  organe  autant 
que  le  public.  M.  Dufrène,  qui  est  chargé  du  personnage 
du  comte  de  Rochambeau,  est  un  ténor  de  province, 
dont  la  voix,  un  peu  pâteuse  et  terne,  n'est  pas  dépour- 
vue de  charme.  M.  Dufrène  chante  avec  assez  de  goût, 
mais  on  peut  lui  souhaiter  un  peu  plus  de  distinction. 
M.  Coulon,  jeune  élève  du  Conservatoire,  possède  une 
voix  de  basse  qui  produit  un  bon  effet  dans  le  fragment 
de  ballade  qu'il  chante  au  second  acte,  ainsi  que  dans 
d'autres  morceaux  du  rôle  du  boucanier  qui  lui  est  échu 
tout  à  coup  sans  qu'il  ait  pu  s'y  préparer  suffisamment. 
Cette  voix,  un  peu  rude,  gagnerait  beaucoup  à  s'assouplir.  » 
Georges  Bousquet,  au  contraire,  dans  l'article  de 
VlUustralion,  déjà  cité  plus  haut,  ne  tarit  pas  d'éloges 
sur  le  compositeur,  dont  il  analyse  longuement  l'œuvre, 
et  sur  les  interprètes  : 
«  Sa  partition  commence  par  une  introduction  sym- 
phonique  d'un  mouvement  lent,  dont  l'instrumentation 
vaporeuse,  un  peu  fantastique,  transporte  aussitôt  l'audi- 
teur hors  de  sa  sphère  de  tous  les  jours.  Le  rideau  se 
(404) 
