Sotice  sur  le  Baron  Limnander  de Nieuweiihove. 
autour  d'une  autre  femme,  jeune,  luxueusement  parée, 
et  qui  repose  étendue  sur  un  moelleux  divan.  Disons,  en 
passant,  que  M.  Limnander,  dans  ce  morceau,  a  fait  un 
heureux  emploi  du  saxoplione,  l'un  de  ces  nouveaux 
instruments  dus  au  génie  inventif  de  M.  Adolphe  Sax,  et 
qui  ont  valu  à  ce  facteur,  à  l'Exposition  universelle,  la 
grande  médaille  que  le  jury  lui  a  décernée  à  l'unanimité 
et  sans  discussion.  Le  timbre  de  cet  instrument  a  une 
douceur  ravissante  et  très  pénétrante  en  même  temps; 
c'est  une  couleur  de  plus,  bien  précieuse,  ajoutée  à  la 
palette  des  sons.  Revenons  à  la  musique  de  M.  Limnan- 
der. Si  nous  pouvions  nous  étendre,  et  d'une  clironique 
faire  une  analyse  complète,  nous  aurions  bien  plus  à 
dire  du  second  acte  que  nous  n'avons  dit  du  premier. 
Nous  citerons  en  bloc  tout  ce  que  chante  M"»*  Ugalde  : 
son  premier  air  avec  accompagnement  de  violon  obligé, 
son  second  morceau  accompagné  par  un  chœur  dans  la 
coulisse,  sa  romance  :  Regardez-moi,  suis-je  terrible?  la 
ballade  du  roi  de  Lahore  qu'elle  dit  pendant  la  scène  du 
repas  si  somptueusement  servi,  auquel  Gaston  est  invité 
parle  Boucanier  et  la  Barbe-Bleue;  tout  cela  est  d'une 
fraîcheur,  d'une  élégance,  d'une  coquetterie,  d'un  bril- 
lant, d'un  séduisant  que  nous  ne  saurions  trop  louer.  Un 
seul  reproche  nous  seimble  pouvoir  se  mêlera  ces  éloges, 
c'est  que  le  refrain  de  la  ballade  est  une  réminiscence 
trop  directe  de  l'andante  de  l'air  de  Semiramide  :  Bel 
raggio  lusiiighiero.  C'est  dommage;  il  eût  été  facile, 
pendant  les  répétitions,  de  s'apercevoir  de  cette  petite 
tache  et  de  la  faire  disparaître.  En  outre  de  ces  morceaux 
que  nous  venons  de  citer,  il  y  a  dans  ce  second  acte  un 
duo  entre  Gaston  et  Fidelia  (c'est  le  nom  véritable  de  la 
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