Notice  sur  le  Baron  Limnandtr  de  Niemvenhove. 
Peu  de  scènes  étrangères  accueillirent  l'œuvre  :  celle- 
ci  fut  montée  à  Gand,  sous  la  direction  de  Zelger, 
la  célèbre  basse,  et  Bernonville,  mais  n'eut  que 
<leux  représentations,  le  l*'  et  le  4  avril  1853,  avec 
MM™«»  Voiron  et  D.  Granier,  MM.  Scott,  Duguet  et  Félix. 
La  longueur  du  livret,  l'insignifiance  et  en  même 
temps  la  complication  du  sujet  furent  vivement  critiquées 
par  le  Messager  de  Gand,  qui  ne  se  montra  pas  très 
enthousiaste  de  la  partition  :  «  La  musique  de 
M.  Limnander  brille  plutôt  par  le  savoir  que  par  la 
mélodie  ;  les  effets  qu'il  produit  sont  le  résultat  de 
l'étude  bien  plus  que  de  l'inspiration  ;  souvent  de  beaux 
effets  d'orchestration  viennent  remplacer  le  chant  que 
\e  maître  a  cherché  en  vain.  Ce  genre  de  musique 
demande  à  être  étudié  ;  il  ne  charme  pas  à  première 
audition.  »  Le  journaliste  note  d'ailleurs  que  les  chœurs 
ont  laissé  beaucoup  à  désirer,  ce  qui  ne  pouvait  être  à 
l'avantage  de  l'œuvre  où  ils  jouent  un  rôle  considérable, 
■et  aide  à  faire  comprendre  la  froideur  du  public  gantois. 
CHAPITRE  IV. 
Le  Maitre-Chanteur  (1853)  et  ses  trois  remaniements  sous  le  titre 
de  Maximilien  (1856, 1874  et  1876). 
«  La  mauvaise  influence  d'un  sujet  mal  choisi  et  d'une 
pièce  mal  faite  se  fit  sentir  davantage  encore  à  la  repré- 
sentation du  Maître-Chanteur,  grand  opéra  en  deux 
actes,  qui  fut  joué  le  20  (lisez  le  17)  octobre  18o3.  Ainsi 
que  l'ont  dit  les  critiques  des  journaux  de  musique, 
l'ouvrage  ne  fut  sauvé  à  la  première  représentation  que 
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