Annuaire  de  l'Académie. 
<-hœur  des  forgerons  et  des  félons  e?l  très  vif,  très  éner- 
gique et  très  beau.  C'est  le  vrai  drame  et  M.  Limnander 
ne  pouvait  pas  conclure  avec  plus  de  verve  et  d'une 
façon  plus  habile  cette  composition  gallo-allemande, 
-toute  semblable  à  un  mélange  heureux  de  vin  de  Cham- 
pagne et  de  vin  du  Rhin.  L'effet!  Cela  s'appelle  en 
musique  l'effet,  et  en  effet  cela  produit  beaucoup  d'effet! 
Ta  pièce  est  montée  avec  soin,  et  elle  est  bien  chantée.  » 
Georges  Bousquet  fait  preuve  de  la  sympathie  que 
nous  avons  déjà  pu  relever,  lorsqu'il  rendait  compte 
-des  débuts  de  Limnander  sur  la  scène  lyrique  fran(;aise  : 
«  Disons-le  tout  de  suite.  M.  Limnander,  ou  plutôt 
sa  musique  a  paru  là  parfaitement  à  sa  p'ace,  comme 
dans  son  cadre  naturel.  Il  y  a  vraiment  dans  cette  parti- 
tion les  qualités  d'un  compositeur  de  grand-opéra  :  des 
idées  élevées,  un  faire  large,  une  instrumentation  colo- 
rée, de  l'originalité  souvent,  de  la  vulgarité  jamais. 
C'est  ce  qui  nous  a  frappé  tout  d'abord  à  la  première 
audition  de  ces  deux  actes.  Le  canevas  fourni  à  M.  Lim- 
nander par  le  poète  son  collaborateur,  M.  Henry  Trianon, 
a  tout  l'intérêt  que  peut  avoir  un  librelto  de  cette  nature, 
d'un  caractère  sérieux,  et  ce|)endant  dont  la  durée  est 
fort  restreinte.  Tout  développement  est  à  peu  près 
impossible  en  ces  sortes  de  pièces  :  à  peine  l'exposition 
en  est-elle  faite  qu'il  faut  passer  au  dénoùraent. . .  De 
quelque  façon  qu'on  juge  le  librelto  de  31.  Trianon, 
au  point  de  vue  de  l'intérêt  dramatique,  on  ne  peut  lui 
refuser  cet  éloge  que  le  musicien  y  a  trouvé  maintes 
fois  l'occasion  de  donner  avantageusement  la  mesure  de 
son  mérite.  L'introduction,  par  exemple,  est  un  tableau 
musical  remarquablement  dessiné,  plein  d'animation  : 
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