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cavatine  que  M"e  Bussy,  l'une  des  plus  jeunes  canta- 
trices du  Grand-Opéra,  dit  à  merveille.  L'air  que  chante 
ensuite  M"e  Poinsot  ne  nous  a  pas  laissé  une  aussi  bonne 
impression  ;  mais  la  ballade  du  Bemi,  cygne  blanc  nous 
a  paru  originalement  conçue.  La  même  originalité  de 
pensée,  jointe  à  un  coloris  musical  très  poétique,  se  fait 
remarquer  dans  le  duo  suivant.  Le  morceau  capital  du 
second  acte,  quant  à  l'effet  produit,  et  peut-être  le  plus 
remarquable  de  la  partition  tout  entière,  est  dans,  la 
scène  où  l'armurier  Gunther  vient  demander  justice  du 
séducteur  de  sa  fille;  l'air  de  Gunther  est  extrêmement 
pathétique;  c'est  une  pensée  musicale  des  mieux  senties 
qu'on  puisse  entendre.  Il  n'est  que  juste  d'ajouter  que 
M.  Marié  l'a  dite  dans  la  perfection.  Le  finale  de  l'ouvrage 
z  de  la  grandeur  :  la  phrase  de  Maximilien  (le  maître- 
chanteur)  :  Viens  à  mon  aide,  ô  Charlemagne!  est  ample 
«t  majestueuse.  Peut-être  est-il  nécessaire  de  dire  à  nos 
lecteurs  que  le  maître-chanteur  n'est  autre  que  l'empe- 
reur Maximilien  déguisé.  Mais  à  quoi  bon  raconter  un 
grand-opéra?  Ne  vaut-il  pas  mieux  vous  engager  à  l'aller 
entendre?  Celui-ci  d'ailleurs,  quoiqu'il  n'ait  que  deux 
actes,  en  vaut  assurément  la  peine.  La  rapide  analyse  que 
nous  avons  faite  de  la  partition  le  prouve  suffisamment. 
Afin  de  compléter  cette  analyse  autant  que  l'espace  nous 
le  permet,  nous  devons  signaler,  nous  aurions  dû  com- 
mencer par  là,  l'ouverture  du  Maitre-Chanteur  comme 
un  des  morceaux  de  ce  genre  les  mieux  faits.  On  y 
reconnaît  tout  de  suite  une  riche  imagination  musicale, 
ennemie  des  lieux  communs  »  (*). 
(«)  L'iUu-Uratiim,  vol.  XXH,  ii»  837,  '29  ociohrc  185H,  |>.  286. 
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