Annuaire  de  l'Académie. 
pour  sa  musique,  qu'ils  ont  singulièrement  gâtée,  muti- 
lée, défigurée,  de  manière  à  la  rendre,  nous  en  sommes 
convaincu,  méconnaissable  pour  l'auteur  lui-même.  Le 
Théâtre  de  Bruxelles  ne  s'honore  pas  par  de  semblables 
exécutions.  Il  y  a  quatre  ou  cinq  mois  qu'il  est  question 
de  monter  Maximilien;  si  les  rôles  avaient  été  étudiés 
avec  Soin,  si  l'on  avait  donné  aux  répétitions  une  atten- 
tion soutenue,  c'était  plus  de  temps  qu'il  ne  fallait  pour 
arriver  à  une  exécution  comparable  à  celle  qui  s'obtient 
dans  les  spectacles  lyriques  de  Paris,  sous  la  direction 
des  auteurs.  Le  sans-façon  avec  lequel  vient  d'être  traité 
l'opéra  de  M.  Limnander  est  peu  encourageant  pour  les 
compositeurs  parisiens  qui  pourraient  songer  à  venir 
nous  donner  la  primeur  de  leurs  ouvrages.  »  Pour  la 
partition  même.  Éd.  Félis  fait  remarquer  qu'elle  date  de 
•1853  et  qu'il  ne  faut  donc  pas  y  chercher  de  l'imprévu. 
«  Il  y  a  vingt  ans,  on  n'avait  pas,  comme  aujourd'hui,  la 
passion  de  la  nouveauté,  de  l'inattendu;  on  admettait 
certaines  formules,  certaines  conventions,  certaines 
habitudes  de  style  ;  on  n'exigeait  pas  que  de  toute  œuvre 
musicale  s'exhalât  un  parfum  d'originalité.  »  Il  loue 
d'ailleurs  le  compositeur  expérimenté  :  «  Lorsqu'on 
entend  les  chœurs  de  cet  opéra,  notamment  celui  de 
l'introduction,  où  alternent  d'abord,  puis  se  confondent 
trois  motifs  habilement  traités,  on  ne  serait  pas  surpris 
d'apprendre,  si  on  l'ignorait,  que  M.  Limnander  a  fait 
une  étude  particulière  de  la  conduite  des  masses  vocales. 
Ce  qu'il  y  a  encore  de  caractéristique  dans  la  musique  de 
Maximilien,  c'est  une  recherche  soutenue  de  ce  qu'on 
appelle  le  style  par  opposition  à  la  libre  fantaisie.  La 
tendance  à  s'élever  est  très  louable  assurément;  mais  il 
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