Noiice  sur  le  Chevalier  Edmond  Marchai. 
groupe  de  plusieurs  villes  réunies  sous  une  même  influence 
donne  à  connaître  les  artistes  qui  y  sont  nés  et  les  œuvres  que 
ceux-ci  ont  produites.  11  y  a  là  une  grande  richesse  de  matériaux 
et  une  succession  abondante  d'énumérations  d'un  réel  intérêt. 
Trois  cent  cinquante  pages  environ  sont  consacrées  à  cette  partie 
de  l'œuvre,  partie  essentiellement  matérielle  et  dans  laquelle 
est  renfermée  toute  l'histoire  de  la  sculpture  au  XV11<  et  au 
XVIII»  siècle.  Les  pages  qui  concernent  Duquesnoy,  Favd'herbe, 
Verhaegen,  Floris,  Jonghelincx,  Quellyn,  Vervoot,  Bauerscheii, 
Yerschattelt,  Delvaux,  Grupello,  Sauvage,  CyfDé,  Van  Pouke,  Jean 
de  Bologne,  Ledoux,  Leroy,  Warin,  Cardon  et  cent  autres  sont  des 
pages  soignées  qui  permettent  d'apprécier  l'étendue  des  recherches 
et  des  travaux  d'initiative  auxquels  a  dû  se  livrer  l'auteor. 
>  L'influence  de  Rubens  sur  la  statuaire  du  XVil*  siècle,  la 
prédominance  des  ateliers  de  Verhaegen,  de  Fayd'herbe,  des 
Quellyn,  des  Kerricx,  etc.,  la  protection  eflBcace  et  décisive  des 
corporations  religieuses  accordée  pendant  près  de  deux  siècles  à  la 
sculpture  en  général,  le  développement  inouï  de  cet  art  au  sein  de 
nos  provinces,  avec  son  débordement,  peat-on  dire,  sur  nos  petites 
localités,  tout  cela  est  noté  consciencieusement  dans  le  manuscrit. 
De  loin  en  loin,  et  timidement,  un  sentiment  personnel  se  fait  jour, 
de  même  qu'une  critique  pondérée,  mais,  ainsi  que  je  l'ai  dit,  saas 
enthousiasme.  Question  de  tempérament,  sans  aucun  doute, 
d'autant  plus  que  chez  nous  la  postérité  ne  s'est  pas  encore  défini- 
tivement prononcée  sur  le  quantum  exact  du  talent  de  nos 
sculpteurs  C'est  à  peine  si  nous  connaissons,  au  juste  degré 
d'admiration  qu'elles  méritent,  certaines  œuvres  splendides  de 
Verhaegen,  telle  la  chaire  de  vérité  de  Lokeren;  c'est  à  peine 
si  l'on  a  daigné  remarquer  l'adorable  finesse  de  ciseau  et  le  senti- 
ment toujours  ému  des  Kerricx  qui  ont  rempli  les  églises 
d'Anvers  de  véritables  chefs-d'œuvre.  J'en  passe  et  des  meilleurs, 
mais  je  le  répète,  nous  n'avons  jamais  jusqu'ici  accordé  qu'une 
attention  trop  distraite,  je  n'ose  pas  dire  indifférente,  à  cetie 
robuste  statuaire  flamande  tout  exubérante  de  vie  et  de  sentiment. 
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