Annuaire  de  L'Académie. 
sa  syntaxe  (*).  Un  certain  prosaïsme  verbal  ne  le  choque 
pas,  même  au  milieu  d'une  tirade  dramatique  ou  dans 
l'effusion  la  plus  lyrique  de  son  âme.  Il  semble,  lui  qui 
a^ne  riche  palette  lorsqu'il  le  veut  bien,  plutôt  indiffé- 
rent aux  colorations,  aux  chatoyances  ou  à  la  musicalité 
du  style  qui  sont  un  des  triomphes  de  l'art  romantique; 
l'épithète  banale  ne  l'effraie  pas  autant  qu'il  fauilrait  (*), 
soit  qu'il  l'affectionne,  soit  qu'il  y  cèrie  par  une  sorte 
d'indifférence  pour  les  raffinements  de  la  forme. 
Cette  indifférence  il  l'a  du  reste  exprimée  avec  une 
vivacité  agressive  dans  VArt  flamand.  Il  rappelle  le 
temps  où 
...  on  préférait,  —  fuyant  la  vaine  amorce  — 
La  force  de  l'idée  à  toxis  les  tours  de  force; 
Sachant  qu'il  est  au  bien  un  ennemi,  le  mieux, 
On  écrivait  bien  moisis  pour  l'oreille  et  les  yeux 
Que  pour  l'esprit... 
(')  Il  écrira  (priîface  des  Leitret  à  Ètim):  *  Le  bel  amour  devait 
traverser  une  cruelle  épreuve.  »  C'est  évidemment  le  contraire 
qu''>n  aiteudait,  et  «  l'épreuve  »  qui  traversa  l'am  lur, 
(*)  Surtout  aux  origines  et  dans  rautomne  de  sa  poésie.  Voyez, 
en  i888,  labus  des  adjectifs  élonnani,  charmant,  éclatant,  etc.  Il 
dit  à  Rachel  que  les  grands  écrivains 
Ont  taUlé  notre  langue  enldiainants  superbes 
Jusqu'au  grand  jour  où  vint  le  siècle  souverain,  etc. 
Dans  Le  Soled,  son  plus  beau  poème,  on  lit  des  vers  comme 
celui-ci  : 
Archimède  en  progrès  et  Stévin  complété  ! 
.Mais  je  m'en  voudrais,  je  m'en  veux  déjà,  d'insister  sur  ces 
minuties. 
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