kun-L  de  l'Académie. 
■>-A        -,  «bre»,  comme  iUe  disait 
cote  du  maître  «  une  granfii"^''    ' 
si  justement  quelques  années  ^/^'^**-  g-g^primail  à  ce 
Voici,  à  titre  de  curiosité,  coi?^         • .  _  audition 
sujet  un  critique  au  lendemain  de  ^  ,         r^^  point  le 
de  cet  oratorio,  dont  le  succès  bruyai. 
11  ,     •'     vre  : 
musicien  sur  la  valeur  exacte  de  son  a     ,g  p\eine  de 
«  Ce  Rêve  du  Paradis  est  une  œuvre  -  ^gg  chœurs 
travail  et  qui  n'est  pas  sans  mérite.  Il  y  a  ^o-j-andeur  et 
gracieux  et  énergiques,  une  tendance  à  la  jj^   toutes 
des  intentions  d'eifets  très  louables.  Seuleme^as  dou- 
ces qualités-là  ne  valent  guère  si  elles  ne  sont  pv^arait 
blées  d'une  autre,  —  la  personnalité.  Ce  qui  nous  juvre 
surtout  regrettable,  c'est  de  retrouver  dans  cette  a. ont 
d'un  musicien  nouveau  à  peu  près  tout  ce  que  nous^ue 
fait  connaître  les  oratorios  de  M.  Peter  Benoit;  —  q\§' 
dis-je?  d'y   retrouver  les   défauts    bien   plus  que  les 
mérites.  Les  procédés  de  l'auteur,  notamment  dans  la 
partie  vocale,  sont  une  imitation  flagrante  des  procédés 
du  maître  anversois,  —  moins  la  clarté,  l'imagination  et 
la  puissance. 
»  Oh!  la  puissance!  Voilà  un  beau  mot  qui  semble 
préoccuper  fort  M.  Bloekx  et  dont  il  devrait  se  délier.  Ce 
n'est  pas  tout  que  d'entasser  les  unes  sur  les  autres  les 
masses  vocales  et  instrumentales,  d'échafauder  des 
doubles  et  des  triples  chœurs,  de  faire  gronder  l'orgue  à 
tout  propos...  Encore  faut-il  que  tout  ce  bruit  arrive  bien 
à  point  et  que  le  constructeur  de  ces  machines  formi- 
dables ait  le  souffle  nécessaire  pour  les  mener  à  bien.  Or, 
M.  Bloekx  nous  fait  un  peu  l'effet  d'un  architecte  qui 
voudrait  bâtir  les  tours  de  Notre-Dame  et  ne  pourrait 
jamais  monter  plus  haut  que  le  premier  étage.  Son 
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