Annuaire  de  l'Académie. 
un  de  ces  cabarets  flamands  que  Teniers  et  les  «  petits 
maîtres  »  ont  immortalisés. 
Ce  sont  principalement  ces  pages-là  qui  inspirèrent  le 
compositeur.  On  chercherait  vainement  dans  la  pro- 
duction contemporaine  une  page  comparable  à  la  scène 
du  carnaval  qui  termine  le  deuxième  acte,  une  page  d'une 
allure  aussi  puissante  et  d'un  effet  aussi  intense.  Ici,  le 
dramaturge  s'apparente  directement  au  grand  décorateur 
musical  que  fut  Peter  Benoît.  Mais  ce  qu'il  faut  admirer 
également  dans  cette  œuvre  révélatrice  d'un  art  qui  était 
alors  vraiment  nouveau,  c'est  sa  force  d'expression,  sa 
couleur,  son  «  architecture  »,  c'est  le  souffle  dramatique 
qui  la  remplit,  c'est  sa  diversité  dans  son  unité  —  et, 
avant  tout,  son  indiscutable  personnalité.  Cette  person- 
nalité, accusée  vivement  déjà  dans  Milenka  et  dans 
Maître  Martin,  s'épanouit  superbement.  Cette  fois,  le 
musicien  est  complètement  maître  de  lui-même;  sa 
pensée  s'exprime  avec  une  étonnante  sûreté  de  métier 
et  dans  uns  forme  qui  est,  elle  aussi,  très  person- 
nelle. C'est  la  forme  du  drame  wagnérien,  caracté- 
risant les  personnages  et  les  situations  par  des  thèmes 
qui  se  transforment,  se  combinent  sans  cesse,  composent 
la  trame  et  l'atmosphère  de  l'œuvre;  mais  cette  forme 
n'est  pas  absolue  ;  elle  ne  gène  en  rien  la  franchise, 
l'expansion,  la  liberté  du  musicien,  qui  n'en  a  pris  que 
ce  qu'il  y  avait  de  bon  et  sait  l'assouplir  à  la  forme  de 
ses  propres  idées,  nourries  de  la  robuste  sève  du  terroir 
flamand. 
Représentée  le  43  décembre  1898,  en  français,  au 
théâtre  royal  de  la  Monnaie,  à  Bruxelles,  Princesse 
d'Auberge  remporta  un  triomphe  égal  à  celui  qu'elle  avait 
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