Annuaire  de  l'Académie. 
sujet;  et  ceux-ci  hésitaient  à  confier  leur  poème  à  quelque 
autre,  lorsque  le  succès  de  Princesse  d'Auberge  leur 
désigna  le  compositeur  rêvé,  celui  qui,  sans  aucun 
doute,  était  capable  de  traduire  le  véritable  caractère 
du  héros.  Pour  traduire  l'âme  de  ce  héros  flamand,  il 
fallait,  en  effet,  un  musicien  flamand.  Blockx  accepta 
avec  enthousiasme.  Il  consacra  près  de  quatre  ans  à  sa 
nouvelle  partition,  écrivant  sa  musique  à  la  fois  sur  le 
texte  français  et  sur  un  texte  flamand,  qu'un  traducteur 
habile  avait  rythmé  aussi  exactement  que  possible  d'après 
l'original.  Blockx  «  pensait  en  flamand  »;  le  flamand  lui 
était  plus  familier  que  le  français;  mais  il  avait  une  con- 
naissance parfaite  de  la  langue  française  :  si  bien  que 
rien,  dans  la  partition  de  Thijl  Uylenspiegel,  ne  trahit  les 
inévitables  maladresses  et  les  contre-sens  des  habituelles 
adaptations. 
Tous  ses  ouvrages  avaient  été  interprétés  pour  la 
première  fois  à  Anvers  ;  il  se  devait  donc  à  lui-même, 
il  devait  à  son  origine,  à  son  amour  pour  sa  ville  natale, 
et  aussi  à  sa  situation  officielle  de  professeur  au  Conser- 
vatoire et  de  chef  reconnu  de  l'école  musicale  flamande, 
de  ne  pas  priver  le  public  anversois  de  cette  primeur, 
impatiemment  attendue  depuis  le  triomphe  de  Herberg- 
prinses.  Mais  le  théâtre  de  la  Monnaie  l'avait  réclamée 
également.  Que  faire?  Les  auteurs  crurent  agir  en  toute 
équité  en  accordant  aux  deux  théâtres  à  la  fois,  au 
théâtre  de  la  Monnaie  de  Bruxelles  et  à  l'Opéra  lyrique 
flamand  d'Anvers  la  ()rimeur  qu'ils  se  disputaient,  -  une 
double  primeur,  en  somme,  puisque  l'œuvre  était  écrite 
sur  deux  textes  différents...  Thyl  Ui/lenspiegel  fut  répété, 
préparé,  en  même  temps,  sur  les  deux  scènes  ;  et  il  fut 
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