Annuaire  de  l'Académie. 
marche  au  supplice,  ce  dernier  morceau  fortement  scan- 
dé par  une  basse  continue.  Les  gémissements  de  la  foule, 
les  imprécations  de  Soetkin,  les  supplications  de  Nelle, 
tout  est  bien  à  sa  place,  de  note  sombre  et  d'introduction 
dramatique  saisissante.  Le  retour  ensoleillé  de  l'insou- 
ciant Thyl  fait  contraste.  La  chanson  d'entrée  et  l'aubade 
sont  toutes  composées  de  gaîté  et  d'amabilité  tendre.  Les 
accents  de  fureur  qui  vont  suivre,  le  serment  de  ven- 
geance, l'ensemble  aboutissant  au  chant  de  guerre  des 
Gueux  n'en  seront  que  plus  éclatants.  L'explosion  finale 
est  superbe  et  frappe  profondément.  Après  ce  clou  irré- 
sistible on  se  demande  comment  fera  le  musicien  pour 
garder  ces  hauteurs  dans  les  actes  suivants. 
»  Il  résout  le  problème,  au  second,  modifiant  à  fond 
sa  manière.  Ici  deux  scènes  principales  :  Les  jeux  de 
Lamme  avec  les  ramasseuses  de  bois,  un  petit  chef- 
d'œuvre  de  jovialité,  marqué  d'un  sceau  inoubliable  par 
l'interprète  de  la  Monnaie  (M.  Gilibert),  qui  semble  né 
pour  le  rôle,  comme  le  rôle  est  créé  pour  lui  ;  la  scène  de 
Thyl  et  de  Lamme,  avec  son  joli  Brindisi  en  canon,  se  ter- 
mine par  l'idylle  amoureuse  de  Thyl  et  de  sa  Nelle,  que  le 
compositeur  semble  avoir,  lui  aussi,  couvée  si  amoureu- 
semei.t  qu'il  ne  s'en  pouvait  détacher.  C'est  charmant, 
délicieux. de  curieux  accompagnements;  c'est  une  anti- 
thèse voulue  aux  violences  qui  précèdent  et  à  celles  qui 
vont  suivre. 
»  Voici  la  vie  flamande  revenant  au  troisième  acte  avec 
la  couleur  qui  n'appartient  qu'à  Blockx.  Ah  !  quel  peintre 
de  kermesses!  ,.  On  boit  et  l'on  devise  et  l'on  chante, 
et  l'on  daube  sur  les  Kspagnols  qu'on  fera  danser  à  coups 
de  bâton;  et  Thyl  fait  son  entrée  accompagné  de  son 
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