Annuaire  de  l'Académie. 
rustiques  sur  lequel  s'ouvre  le  troisièrae  acte.  Le  musi- 
cien a  habilement  introduit  dans  sa  partition  le  célèbre 
Rondedans  et  trouvé  dans  cette  scène  mouvementée  et 
pittoresque  un  ppndant  à  la  kermesse  de  Milenka,  de  si 
joyeuse  mémoire,  et  au  carnaval  bruxellois  de  sa  Prin- 
cesse d'Auberge. 
»  Dans  les  passages  dramatiques,  d'ailleurs  écrits 
d'une  plume  exercée  et  allègre,  il  atteste  moins  d'origi- 
nalité. Si  le  début  du  premier  acte,  avec  ses  chœurs 
larges  et  bien  équilibrés,  avec  sa  marche  funèbre  d'un 
caractère  sobre,  plaît  par  la  lucidité  de  l'inspiration  et  la 
netteté  de  l'écriture,  on  ne  tarde  pas  à  ressentir  quelque 
impression  de  monotonie.  La  couleur  générale  est  grise. 
On  souhaiterait  voir,  dans  la  plasticité  des  thèmes,  plus 
d'accent  et  d'originalité.  On  souhaiterait  aussi  voir  ceux-ci 
symphoniquement  développés,  servir  de  charpente  à  la 
partition  au  lieu  de  n'être  qu'un  blason  orchestral  mon- 
tré aux  spectateurs  lorsque  le  ramène  le  souvenir  d'un 
personnage,  d'un  sentiment  ou  d'une  idée.  La  trame  de 
Thyl  Uylenspiegel  paraît  un  peu  mince,  hâtivement  tissée, 
et  si  l'habileté  du  compositeur  est  incontestable,  la  per- 
sonnalité de  l'artiste  apparaît  moins  évidente  que  dans 
telle  de  ses  œuvres  antérieures,  dans  Milenka  en  parti- 
culier. 
»  Chansons  k  boire,  prières,  airs  de  bravoure,  couplets 
ironiques  ou  enflammés  émaillent  les  quatre  tableaux 
de  cette  partition  copieuse.  » 
Nous  venons  de  donner  les  deux  pôles  de  la  critique 
bruxelloise.  La  critique  anversoise  fut  plus  unanimement 
élogieuse.  Il  est  certain  que  l'œuvre  était  inégale  et  l'in- 
terprétation de  Bruxelles,  pleine  de  bonne  volonté,  mais 
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