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d'acclamer;  des  rancunes  endormies  se  réveillent. 
A  mort  !  A  mort  !  Vengeance  !  Au  moment  où  Théo  va 
tendre  son  arc,  Dina  prend  un  couteau  sur  une  table,  se 
précipite  sur  Baldie  et  le  tue.  Une  clameur  s'élève  : 
Maudit  soit  Baldie  !  Que  Dina  soit  sauvée  ! 
La  partition  de  Baldie,  forcément  inégale  dans  le 
labyrinthe  des  incidents  où  le  librettiste  a  égaré  le  musi- 
cien, renferme  néanmoins  des  pages  de  puissante  colo- 
ration et  de  verve  savoureuse.  Il  y  a,  notamment,  dans 
les  airs  de  kermesse  qui,  au  second  acte,  se  font 
entendre  à  la  cantonade,  des  cadences  et  des  rythmes 
d'une  incontestable  originalité.  La  partie  descriptive,  ici 
plus  encore  que  dans  les  autres  œuvres,  est  très  supé- 
rieure à  la  partie  dramatique  proprement  dite.  Celle-ci 
accusait  des  faiblesses  que  les  auteurs  résolurent  bientôt 
de  corriger.  Ils  remirent  leur  pièce  sur  le  métier,  et  de 
modification  en  modification,  arrivèrent  à  lui  donner 
les  allures  d'une  pièce  presque  nouvelle.  Celle-ci  fut 
donnée,  quatre  ans  après  la  première,  sur  la  même 
scène  du  Lyrisch  Toneel,  sous  le  titre  de  :  Liefdelied 
(chanson  d'amour),  et  le  succès  en  fut,  cette  fois,  consi- 
dérable. 
D'un  fait  divers  grossièrement  villageois,  de  Tière 
fit,  dans  son  livret  remanié,  une  très  vivante  étude 
de  mœurs  populaires,  voire  un  poème  très  humain, 
non  sans  élévation  même,  célébrant  la  rédemption  des 
âmes  par  l'amour  et  la  fraternité  universelle...  Baldie 
nous  faisait  assister  à  la  rivalité  amoureuse  d'un  riche 
usurier  et  d'un  artiste,  tous  les  deux  épris  d'une  jeune 
fîlle  pauvre  et  belle.  L'usurier,  en  l'absence  de  l'araou- 
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