Notice  sur  Jan  Blockx. 
dérivait  le  critique  de  VÊtoile  belge,  déjà  cité,  il  y  a 
quantité  de  passages  où  l'on  retrouve  la  science  polypho- 
nique d'un  musicien  pour  qui  la  littérature  musicale  n'a 
point  de  secrets.  Blockx  cherc^'ait  volontiers  l'originalité 
dans  le  rythme;  il  aimait  alourdir  ses  phrases,  de  peur 
d'encourir  les  reproches  de  ceux  qui  sont  obsédés  par  la 
préoccupation  de  célébrer  l'existence  de  la  «  musique 
flamande  ».  Il  tombait  volontiers  dans  le  procédé  :  pas 
de  musique  flamande  sans  carillons  et  danses  (topulaires, 
pas  de  musique  flamande  sans  contours  très  marqués. 
Rien  n'est  plus  périlleux  pour  un  musicien  que  de 
s'astreindre  à  la  tablature  d'une  école! 
«  Jan  Blockx,  heureusement,  avait  le  sens  de  la  cou- 
leur. Il  préférait  décrire  que  commenter.  Aussi,  ce  sont 
les  scènes  où  la  verve  du  musicien  semble  avoir  puisé 
sa  source  dans  le  folklore,  qui  doivent  surtout  retenir 
l'attention.  Elles  ont  de  la  vigueur  et  de  l'entrain,  de  la 
gaîté  et  du  pittoresque.  La  kermesse  flamande  du 
deuxième  acte,  d'une  belle  intensité  de  vie  et  de  cou- 
leur, —  toile  de  Teniers  s'animant  soudain  pour  le 
plaisir  des  yeux,  —  est,  au  point  de  vue  musical,  pleine 
de  mouvement.  ' 
»  A  côté  de  ces  pages,  où  se  reflète  la  personnalité  de 
Blockx,  nombreux  sont  les  fragments  où  M.  Gilson  a 
montré,  dans  l'orchestration,  une  incontestable  maîtrise. 
Nous  ne  sommes  plus,  ici.  dans  le  procédé;  le  carcan 
des  formules  est  tombé;  l'artiste  a  mis  au  service  des 
pensées  de  Blockx  —  et  des  siennes  —  toutes  les  res- 
sources qu'offre  l'orchestration  moderne  à  un  musicien 
qui  ne  tend  point  de  fils  de  fer  barbelés  entre  les 
>ystèmes  et  les  écoles,  et  sait  regarder  par-dessus  la  baie 
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