Annuaire  de  l'Académie. 
de  son  jardin.  L'écriture  est  nerveuse  et  personnelle,  et, 
au  dernier  acte,  elle  commente  l'action  dramatique  de 
fa(;on  fort  heureuse.  » 
D'autres  critiques  —  tel  que  François  Rasse,  dans  le 
Soir  —  estimèrent  que  cette  alliance  de  deux  styles, 
si  étroite  fût-elle,  avait  produit  «  malgré  tout  le  talent 
et  l'abnégation  possibles  de  l'auteur  de  Princesse  rayon 
de  Soleil,  une  partition  un  peu  disparate  ».  Et  il 
ajoutait  : 
«  Quand  il  s'agit  de  Jan  Blockx  :  musique  sincère, 
méthodique,  chantante,  un  peu  naïve,  à  jet  continu,  sans 
arrêt,  même  sans  air,  sans  grands  accents,  parfois 
délayée  et  grise,  d'une  orchestration  intéressante,  mais 
pas  très  bien  équilibrée.  Il  en  est  ainsi  dans  tout  ce  qui 
est  récit,  action  dramatique  ou  épisode  lyrique.  Mais  la 
pâte  s'affirme  joyeuse,  sonore,  lourdement  vivante, 
virile  et  spontanée  ou  railleuse  et  spirituelle  dans  ce  qui 
est  danses  ou  chansons  populaires. 
»  Dans  tout  ce  qui  est  signé  Paul  Gilson  se  rencontrent 
le  chromatisrae  continu,  un  travail  thématique  très  serré, 
des  scènes  d'un  caractère  bien  déterminé,  écrites  avec 
plus  de  relief,  plus  d'accent,  plus  d'air,  avec  moins 
d'inspiration,  mais  orchestrées  remarquablement.  » 
«  Dans  le  nouveau  Thyl,  conclut  François  Rasse,  il 
y  a  surtout  un  acte  particulièrement  réussi,  le  second. 
Commençant  par  une  fête  flamande,  truculente,  exhubé- 
rante,  trémoussante  à  nous  mettre  à  tous  des  fourmis 
dans  les  jambes,  il  s'achève  après  deux  scènes  de 
comédie  bouffe  fort  bien  venues,  par  un  finale  d'un 
noble  lyrisme,  d'une  envolée  superbe,  d'une  vibrante 
émotion,  fresque    sonore  dans  laquelle    aux    ardeurs 
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