Notice  sur  Jan  Blockx. 
garder  sa  propre  personnalité  naissante  qu'il  avait  quitté 
Anvers.  Benoit,  du  reste,  à  Anvers,  ne  lui  aurait  rien 
appris;  il  ne  professait  point  la  composition  :  il  se 
bornait  à  des  conseils  esthétiques,  et  ses  critiques  por- 
taient plutôt  sur  la  conception.  Il  n'existait  alors  en 
Belgique  aucun  cours  méthodique  de  composition,  à  part 
celui  d'Adolphe  Samuel;  et  cela  explique  la  faiblesse 
presque  atîligeante  des  musiciens  belges  de  cette  époque 
dans  la  symphonie.  Les  successeurs  de  Peter  Benoit, 
dont  plusieurs  étaient  ses  contemporains,  ne  furent  en 
réalité  que  des  fils  spirituels;  ils  durent  chercher  ailleurs 
à  s'armer  de  la  technique  nécessaire  ;  Blockx  alla  la  cher- 
cher à  Leipzig.  En  revanche,  c'est  à  sa  propre  école  que 
se  sont  formés  les  nouveaux  venus,  ses  élèves,  ceux  de 
Wambach,  qui  lui  a  succédé,  ou  ceux  de  Paul  Gilson. 
Dès  lors,  le  style  traditionnel  flamand  s'est  atténué  ;  on 
y  remarque  moins  de  particularisme  et  comme  une 
tendance  à  l'amplification  des  lignes,  une  sorte  de  retour 
à  la  largeur  de  vues  benoitienne.  En  même  temps  l'art 
symphonique  s'est  réveillé.  Pendant  la  période  précé- 
dente (de  1870  à  i88o),  il  n'avait  guère  produit  que 
quelques  œuvres  honorables,  toutes  locales,  particuliè- 
rement à  Gand,  sous  l'active  impulsion  d'Adolphe 
Samuel;  enfin,  dès  1890,  à  Bruxelles  et  à  Liège,  l'in- 
fluence des  Russes  et  surtout  des  Français,  grâce  à  la 
propagande  chaleureuse  des  concerts  Ysaye,  décidait 
l'évolution.  Jan  Blockx  ne  fut  pas  insensible  à  ce  mou- 
vement; plus  d'une  page  de  sa  première  version  de 
Tkyl  Uylenspiegel  en  porte  la  trace  ;  mais  il  se  défendit 
énergiqueraent  contre  la  trop  grande  séduction  des 
formes  nouvelles,  comme  il  s'était  défendu  contre  le 
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