A>n:?/(nre  de  l'Acadéniie. 
wagnérisme,  et  n'en  prit  que  ce  qu'il  jugeait  pouvoir  en 
prendre  sans  porter  atteinie  à  sa  personnalité.  Son  verre 
était  petit,  mais  il  tenait  à  boire  dans  son  verre.  Et 
comme  il  avait  le  sens  très  juste  des  proportions  dans 
lesquelles  la  symphonie  peut  participer  à  l'effet  drama- 
tique sans  sortir  de  son  domaine,  il  se  gardait  avec  soin 
d'excès  qui  auraient  dénaturé  son  idéal  et  corrompu  la 
saveur  de  son  inspiration. 
On  a  reproché  à  Blockx  un  défaut  d'éducation  tech- 
nique, une  polyphonie  rudimentaire,  une  instrumenta- 
tion creuse.  Le  reproche  est  exagéré.  Si  l'orchestration 
de  ses  opéias  n'offre  pas  la  nouveauté  hardie  des  timbres 
que  l'on  admire  chez  certains  maîtres  modernes,  elle  est 
parfaitement  d'accord  avec  les  situations  et  les  senti- 
ments de  personnages  dont  la  simplicité  se  prête  peu  à 
la  complication.  L'orchestration  dramatique  doit  être 
adéquate  à  Témolion  suscitée  par  le  |)oème.  Il  n'est  donc 
pas  indifférent  de  choisir  telle  ou  telle  sonorité,  qui, 
mal  établie,  risquerait  de  contrarier  l'expression  et 
même  de  la  supprimer.  Le  symphoniste  procède  par 
«  taches  sonores  opposées  »,  à  la  façon  des  peintres 
décorateurs;  ce  procédé  serait  faux  si  on  l'appliquait  au 
drame.  Au  théâtre,  il  ne  s'agit  pas  tant  de  faire  bien 
sonner  l'orchestration,  mais  de  la  faire  «  sonner  juste  ». 
Au  reste,  les  tendances  de  Blockx  étaient  conserva- 
trices :  il  avait  la  conviction  que  les  matériaux  musicaux 
les  plus  simples  suffisaient  à  rendre  sa  pensée.  Il  était 
attiré  par  tout  ce  qui  est  naturel  et  franc,  et  n'aimait 
guère  les  détours  du  symbole;  en  littérature,  comme  en 
musique  et  en  peinture,  ses  préférences  allaient  aux 
œuvres  saines  et  claires;  dans  les  siennes,  il  évitait  la 
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