Notice  sur  Adolphe  Samuel. 
«  En  général,  la  pensée  de  M.  Samuel  manque  de 
développement;  on  ne  rencontre  guère  dans  la  musi- 
que de  Madeleine  de  mélodies  caractéristiques  et  sui- 
vies. Les  petites  phrases  se  suivent  et  ne  se  lient  pas. 
C'est  le  défaut  de  presque  tous  les  débutants.  Çà  et  là 
se  présente  une  idée  heureuse,  mais  le  compositeur  n'en 
tire  pas  tout  le  parti  qu'elle  lui  offre.  Le  seul  morceau 
qui  soit  en  scène  est  le  dernier  duo  entre  Madeleine  et  le 
peintre.  Nous  n'en  pouvons  dire  autant  d'un  quatuor  qui 
est  fait  avec  plus  de  prétention,  ni  d'un  trio  dans  lequel 
l'auteur,  croyant  entrer  à  pleines  voiles  dans  les  eaux  du 
style  bouflfe,  tombe  dans  une  extrême" vulgarité.  » 
Il  faut  croire  que  la  deuxième  symphonie  (la  minettr) 
ne  manquait  ni  de  développement  ni  de  mélodies  «carac- 
téristiques et  suivies  »,  car  elle  eut  l'insigne  honneur 
d'être  inscrite  au  programme  d'un  des  concerts  du 
Conservatoire,  en  cette  même  année  1849.  et  dirigée  en 
personne  par  «  le  père  Fétis  »,  dont  on  connaît  les 
attaches  avec  le  critique  XX  de  o  l'Indépendance  ".  — 
Nous  avons  en  vain  feuilleté  le  recueil  des  numéros  de 
«  l'Indépendance  »,  nous  n'y  avons  pas  trouvé  parmi  les 
nombreux  feuilletons  de  musique  et  de  théâtre  un  seul 
entrefilet  où  il  fût  question  des  concerts  du  Conser- 
vatoire. 
Viennent  ensuite,  en  1850,  Roland  à  Roncevaux,  frag- 
ments symphoniques;  Hymne  funéraire;  Les  Deux  Pré- 
tendants, opéra  en  trois  actes...  Puis  un  arrêt  subit... 
Qu'est-il  donc  survenu?  Hélas!  une  de  ces  catastrophes 
qui  brisent  parfois  les  énergies,  quand  elles  ne 
redoublent  pas  les  forces  de  résistance,  conune  ce  fut  le 
cas  pour  Adolphe  Samuel. 
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