Notice  sur  Adolphe  Samuel. 
pneumonie.  —  Fini  de  composer!  Fini  de  rêver  la 
gloire  par  les  succès  de  théâtre  et  de  concert!  A 
lui  de  se  dévouer,  et  certes  il  ne  faillira  pas  à  la 
tâche.  Trois  années  durant  il  renonce  à  couvrir  d'hié- 
roglyphes les  grandes  feuilles  à  vingt-quatre  portées 
où  venaient  se  solidifier  les  conceptions  de  son  cer- 
veau en  ébullition.  Et  par  une  ironie  du  sort,  cessant 
de  composer,  il  se  fait  critique  :  il  journalise,  il 
ratiocine  musique  dans  le  «  National  »,  !'«  Écho  de 
Bruxelles  »,  le  «  Télégraphe  >■>,  et  même...  à  r«  Indé- 
pendance »  !  —  Chargé  par  un  de  ces  organes  de  faire 
la  season  de  Londres  en  1853,  il  y  rencontre  Hector 
Berlioz,  qui  le  prend  en  affection. 
La  critique  d'art  lui  vaut  aussi  quelques  voyages  au 
pays  rhénan.  Il  devient  un  assidu  des  festivals  alternés 
«  Cologne,  Aix-la-Chapelle,  Dûsseldorf  »  et  déjà  son 
imagination  entrevoit  le  projet  dont  la  réalisation  doit 
lui  assurer  une  place  prépondérante  dans  l'Histoire  de 
la  musique  de  son  pays. 
Il  faut  croire  que  la  situation  matérielle  n'était  point 
trop  mauvaise  (à  moins  qu'il  n'hésitât  pas  à  escompter 
l'avenir  pour  se  créer  des  ressources  immédiates  !),  car 
le  compositeur  revient  à  la  surfacp,  en  1834,  avec  un 
opéra-comique  en  deux  actes  :  L'Heure  de  la  Retraite^ 
paroles  d'Eug.  Van  Bemmel;  en  1853,  musique  pour  le 
drame  de  Charles  Potvin,  Les  Gueux;  en  1838,  la  troi- 
sième symphonie,  en  mi  mineur.  C'est  après  l'audition 
de  cette  symphonie  que  le  calme,  le  pondéré  Théodore 
Jouret,  enfourchant  Pégase,  l'apparente  sensiblement  à 
la  Fantastique,  de  Berlioz  :  «  La  couleur  du  début  est 
sombre;  le  poète  veut  résister  aux  pensées  qui  l'as- 
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