Notice  sur  Edouard  FéLis. 
«  Fauteuil  d'orcliestre  n°  207...  Chacun  connaît  par 
cœur  ce  fauteuil-là.  Les  étrangers  même.  Tout  de  suite, 
leurs  jumelles  ou  leurs  yeux  nus  vont  à  la  longue  soie 
blanche  de  la  tête  qui  s'en  détache,  légèrement  renversée 
sur  le  dossier,  dans  une  attitude  d'intense  attention, 
l'oreille  s'aidant  du  revers  de  la  main  pour  rapprocher 
les  sons  et  mieux  absorber  un  détail  subtil  d'orches- 
trat  on  ou  quelque  chant  en  sourdine... 
»  ...  Point  de  doute,  Fétis  est  bien  le  doyen  des 
critiques  de  la  Belgique,  —  de  l'Europe,  —  du  monde. 
Les  génér.itions  de  chanteurs  et  d'auditeurs  passent: 
les  œuvres  musicales  passent  et  repassent  ;  chacune 
retrouve  jusqu'à  minuit,  jusqu'à  1  heure  du  matin,  — 
quand  la  «  première  »  finit  tard,  —  la  même  tête 
abondamment  argentée,  qui  se  renverse  sur  le  dossier 
du  fauteuil  207.  Elle  était  là  aux  écoutes,  vers  1840, 
lorsque  Adam  y  donnait  le  Postillon  de  Lcmjumeau;  vers 
4860,  quand  y  éclatait  Zerline  nu  la  Corbeille  SOranges, 
d'Auber;  elle  y  est  pour  la  Walki/rie,  pour  le  He've,  pour 
Werther  :  pour  Wagner,  Bruneau,  Massenet,  —  et  plus 
immuable  que  le  207  même,  car  il  a  subi  maint  rever- 
nissage et  changé  de  velours,  le  fauteuil!  » 
Ce  joli  croquis,  pris  sur  le  vif,  est  de  M.  Gérard  Harry  ; 
la  ressemblance  est  parfaite.  C'est  bien  sous  cet  aspect 
que  le  souvenir  d'Edouard  Fétis  restera  gravé  dans  la 
mémoire  de  toute  une  génération.  Peut-être  même, 
pour  les  générations  suivantes,  deviendra-t-il  légendaire. 
Quand  il  cessa  de  faire  de  la  critique  artistique,  on  crut 
qu'il  allait  se  re|»oser  tout  à  fait.  Ne  l'avait-il  pas  bien 
mérité?  L'Indépendance  attendait,  espérait  même,  dans 
l'intérêt  de  sa  santé,  qu'il  s'y  déciderait.  11  semblait  qu'il 
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