Annuaire  de  l'Académie. 
Nos   regards,  diront-ils,  n'ont  pas   vu;  ils  ignoreront. 
Dans   l'atelier  maintenu   religieusement    tel    que    le 
maître  l'avait  aimé,  et  y  travaillait  encore  la  veille  de  sa 
mort,  où  son  fils,  l'avocat  Léon  Hennebicq,  reçoit  ses 
clients,  quelques  toiles  encore  sont  là.  C'est  d'abord  une 
Mort  d'Abel,  l'œuvre  de  début,  datant  de  1861,  sujet  qui 
a  tenté  plus  d'un  jeune  artiste.  Le  dessinateur  s'y  affirme 
déjà  fort  intéressant.  Puis  ce  sont  des  copies  exécutées 
en  Italie,   d'après    Giotlo,    Ghirlandajo,    le  Titien,   et 
d'autres.  Les  préférences  de  l'artiste  se  discernent,  en 
des  études  de  paysans,  de  citadins,  de  vieilles  femmes, 
de  jeunes  filles  Espagnoles  et  Italiennes.  Mais  aussi,  des 
vues  de  ville,  des  paysages,  des  intérieurs  peints  en 
Italie,  en  Espagne,  au  Maroc,  où  Hennebicq  séjourna  un 
liiver  en  compagnie  d'Emile  Wauters,  principalement  à 
Tanger.  Puis  enfin  le  tableau  de  VEntrée  de  Marie  de 
Bourgogne  à  Mons,  qui  figura  au  Salon  de  Bruxelles,  et 
Les  Chrétiens  se  rendant  mix  Catacombes,  tableau  ina- 
chevé. Un  retour  vers  la  modernité  :  UneRéunion  d'Amis, 
portraits  finement  observés.  Voici  encore  La  Part  du 
Pauvre  :  des  malheureux  fouillent  les  cendres  renversées 
d'un  tombereau;  sujet  d'atmosphère  matinale,  tel  que  je 
l'ai  observé  maintes  fois  dans  mes  |>roraenades,  le  matin, 
aux  environs  de  la  ville.  Des  vues  de  villages  et  de  villes 
au  Maroc,  en  Espagne,  sont  d'une  pâte  savoureuse  qui 
fait  songer   à   Decaraps.    L'atelier   et  la  maison   sont 
remplis,  du  haut  en  bas,  d'une  infinité  de  cadres  renfer- 
mant des  dessins  remarquables,  pour  la  plupart,  ayant 
trait  à  mille  choses;  des  types,  des  architectures,  des 
ciselures,  des  animaux,  des  fragments  de  sculpture,  des 
mouvements,  etc.,  tout  cela  d'un  dessin    très  ferme, 
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