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3. 6. 1918 
in einer längeren Erhaltung von Vorstellungen 
im Bewußtsein; dadurch findet das vergleichende 
Urteilen Zeit, mannigfache Beziehungen der Vor- 
ellungen zu erkennen, was’ wiederum festere 
dächtniseinprägung zur Folge hat!). 
_ Auf die wichtigen Ausführungen über mit- 
telbare Sinnesurteile, Analyse und Vergleichung 
kann nur hingewiesen werden. 
Nachdem so die allgemeinen Grundlagen er- 
arbeitet sind, behandelt der größere übrige Teil 
des 1. Bandes (S. 134—424) die Beurteilung auf- 
einanderfolgender (oder isolierter) Töne, insbe- 
sondere nach ihrer Qualität und Stärke; von Kon- 
sonanz und allem, was damit zusammenhängt, 
wird einstweilen abgesehen. Unser Bericht kann 
hier nur einige wenige Teile aus der Fülle des 
von Stumpf dargebotenen und verarbeiteten Stof- 
fes herausgreifen. 
Die Qualität der Tonempfindung und ihr am 
- meisten charakteristisches Merkmal ist die Ton- 
höhe?). Aufeinanderfolgende Töne lassen sich 
unmittelbar als gleich oder ungleich beurteilen. 
Darauf beruht zum Teil die bei Musikern oft 
- außerordentlich entwickelte Fähigkeit in der Be- 
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| stimmung der absoluten Tonhöhe, in der Be- 
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_ mennung eines gegebenen Tones, die sich auf 
 überlegende oder reflexionslose Vergleichung des- 
_ selben mit aus dem Gedächtnis reproduzierten, 
früher gehörten Tönen gründen kann: allerdings 
stützt sie sich oft auch auf Intervallschätzung. 
| Die Anwendung der räumlichen Bezeichnungen 
„tief“, „hoch“, „aufsteigen“ und dergleichen auf 
_ Tone ist nur eine bildliche. Ein Grund für diese 
_ Raumsymbolik liegt offenbar darin, daß sich her- 
 vorstechende Eigentümlichkeiten der Raumvor- 
| ‚stellung, wie Reihenbildung, Kontinuität usw., 
| bei der Tonreihe wiederfinden. Wenn wir diese 
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Reihe speziell als eine aufsteigende bezeichnen, 
so erklärt sich das aus mancherlei Assoziationen, 
_ welche die „tiefen“ Töne mit der Vorstellung der 
- Tiefe, die „hohen“ mit derjenigen der Höhe ver- 
binden. Z. B. erwecken „tiefe“, „dunkle“ oder 
 „dumpfe“ Töne ein ähnliches Gefühl wie die 
Dunkelheit oder Dumpfheit, die einem Abgrund, 
einer Tiefe, eigen ist; infolge der Gefühlsüberein- 
stimmung ergeben sich so Assoziationen jener 
Töne mit den Vorstellungen des Tiefen, Dunkeln, 
' Dumpfen, und diese Assoziationen führen die 
Übertragung der Bezeichnungen. „tief“, „dunkel“, 
_ „dumpf“ auf die Töne herbei). 
| * Das Webersche Gesetz von der Konstanz der 
_ relativen Unterschiedsempfindlichkeit gilt nicht 
für Tonqualitäten. Für diese ändert sich die 
er Unterschiedsempfindlichkeit überall im 

. 
reiche, freilich in seiner Mitte wenig, nach 
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' außen immer starker’). 
if Wir übergehen die Untersuchungen über die 
| FE 5 
I 1) Ebendort S. 72 £, : 
i ?2) Hierzu und zum Folgenden s. Tonpsychologie, 
I 1. Bd. S. 135 £. 
®) Vgl. Tonpsychologie, 7. Bd., S. 189—225. 
*) Ebendort S. 299, 335 £. 
Becher: Carl Stumpf. 
267 
Beurteilung von Intensitäten aufeinandertolgen- 
der Töne, die den ersten Band abschließen. In 
den folgenden Jahren erscheint eine Reihe von 
Arbeiten, in denen Stumpf in das eigentlich 
musikpsychologische und musikethnologische. Ge- 
biet vordringtt). Dann kommt 1890 der zweite 
umfangreichere Band der Tonpsychologie?) her- 
aus, der auf Grund sorg- und mühsamer Unter- 
suchungen tief eindringend die Frage behandelt: 
„Wie verhält sich unser Bewußtsein gegenüber 
mehreren gleichzeitigen Tönen, abgesehen noch 
von aller eigentlich musikalischen Auffassung‘®) ? 
Die Beobachtungen mußten in Ermangelung eines 
eigenen akustischen Kabinetts in physikalischen 
und physiologischen Instituten, bei Orgelbauern 
und Mechanikern, auf Kirchenorgeln, und zwar 
vielfach auf Reisen angestellt werden. 
Stumpf geht aus von der Frage nach der Mög- 
lichkeit des gleichzeitigen Hörens mehrerer Töne. 
Sorgfältige Untersuchung entscheidet zugunsten 
der „Mehrheitslehre“: Mehrere Töne können 
streng gleichzeitig empfunden und grobe Unter- 
schiede derselben ohne weiteres bemerkt werden, 
feinere bei Übung und günstigen Umständen‘). 
Ein Exkurs über die räumlichen Eigenschaften 
der Töne konstatiert einen (quasi-) lokalen Un- 
terschied der Empfindungen des linken und rech- 
ten Ohres, ferner eine mit steigender Tonhöhe ab- 
nehmende (Quasi-) Ausdehnung als inneres (nicht 
bloß assoziatives) Moment der Tonempfindungen. 
Machs Ansicht, daß die Tonempfindungen in 
einer Art Tonraum nach ihrer Höhe angeordnet 
seien, wird nicht anerkannt’). 
Das-.gleichzeitige Hören mehrerer Töne setzt 
irgend eine anatomisch-physiologische Sonderung 
der ihnen entsprechenden nervösen Erregungen 
voraus. Die Sonderung wird am besten durch 
die Helmholtzsche Hypothese von der ,,Schnecken- 
klaviatur“ erklärt; nur ist vielleicht die schall- 
zerlegende Klaviatur nicht in die. Grundmembran 
der Schnecke, sondern (mit O. Baer, Alfr. Mayer, 
Gellé) in die Haarzellen des cortischen Organs 
zu verlegen®). 
Die spezifischen Energien fiir die verschiede- 
nen Tonerregungen sind festzuhalten, wobei aller- 
dings innerhalb enger Grenzen eine Akkommoda- 
tion an den Tonreiz anzunehmen ist. Wundts 


!) Über die Vorstellung von Melodien. Zeitschr. 
f. Philos. 1885, .3 S. 
Musikpsychologie in England. Betrachtungen über 
die Herleitung der Musik aus der Sprache und aus 
dem tierischen Entwicklungsprozeß, über Empirismus 
und Nativismus in der Musiktheorie. Vierteljahrschr. 
'f. Musikwissensch. Bd. 7, 1885, 89 S. 
Lieder der Bellakula-Indianer. Vierteljahrschr. f. 
Mus. Bd. 2, 1886, 22 S. : 
Mongolische Gesiinge. Vierteljahrschr. f. Mus. Bd. 3, 
1887, 8 S. 
?) Tonpsychologie, 2. Bd., Leipzig 1890, 582 S. 
3) Vorwort, S. VI. : 
4) Tonpsychologie, 2. Bd. S. 9—85, insbesondere 
85 
5) Ebendort S, 50-60, über Mach 8. 55 f. 
6) S. 87—106, insbesondere S. 90 f., 102 f. 
