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Kaas 
sensibilisierung und dem zur Dämpfung 
immer noch überwiegenden Blauempfindlichkeit 
der panchromatischen Emulsion nötigen Kompen- 
die 
sationsfilter nicht genügend genau, so daß 
Farbenwiedergabe nicht gut genug war. 
Verschiedene Linienraster geben durch ihre 
Struktur bei der Aufnahme feiner regelmäßiger 
Dinge zu sogenannten Moirébildungen Veranlas- 
sung, die äußerst störend wirken. Auch war ein 
großer Teil der regelmäßigen Raster zu grob, so 
daß die Feinheiten der Dinge recht "mangelhaft 
wiedergegeben wurden. Es ist hierauf besonders 
von Mees und Pledge hingewiesen worden’). 
Auf eine Frage muß noch eingegangen 
werden, die der Verwendung von Farbrasterfilms 
für farbenkinematographische Aufnahmen. 
Einige ganz einfache Überlegungen lehren, dab 
die bis jetzt erzeugten Farbraster nicht imstande 
sind, diese Aufgabe zu lösen, und zwar vor allem 
aus zwei Gründen. Einmal sind sie nicht fein 
genug für die starke, durchschnittlich 200fache 
Vergrößerung durch den kinematographischen 
Wiedergabeapparat, und dann wiirde ihre Ver- 
wendung viel zu starke Lichtquellen erfordern, die 
nötig wären, um die geringe Lichtdurchlässigkeit 
der Raster auszugleichen. Nach Thieme) läßt 
der Autochromraster 7, der Agfaraster 10, der 
N. P. G.-Raster 10, der Dufayraster 23, der Paget- 
raster 35 Prozent des auffallenden Lichtes hin- 
durch. 
Ganz kurz soll noch eingegangen werden auf 
die durch Körperfarben mögliche sogenannte sub- 
traktive Synthese der Dreifarbenbilder, die auf 
a) photographischem Wege, 
b) durch den Pressendruck arten kann. 
Es gibt eine ganze Reihe photographischer 
Verfahren, die es ermöglichen, nach den Teil- 
negativen farbige Abzüge durch Übereinander- 
bringen der gelb, blau und rot gefärbten Teil- 
bilder zu erzielen. 
Die Zusammenstellung . Gelb-Blau-Rot muß 
deshalb gewählt werden, weil Gelb nicht durch 
subtraktive Mischung entstehen kann. Aus dem 
Gelb als der Ausgangsgrundfarbe ergeben sich 
dann ohne weiteres Rot und Blau. Alle subtrak- 
tiven photographischen Dreifarbenverfahren, von 
denen hier nur der Dreifarbengummidruck und 
die auf der Grundlage des Hektographen be- 
ruhende Pinatypie erwähnt seien, leiden darunter, 
daß es aus den gleichen Gründen, die die Herstel- | 
lung einer größeren Anzahl auf photographischem 
Wege hergestellter gleicher Dreifarbenraster un- 
möglich machen, nicht gelingen kann, eine 
erößere Zahl gleicher Dreifarbenaufsicht- oder 
-durchsichtsbilder herzustellen, ganz abgesehen 
davon, daß diese Verfahren große Vertrautheit 
mit der photographischen Technik erfordern. Aus 
diesen Gründen sind sie für die Allgemeinheit 
auch nicht von Bedeutung gewesen. - 
49) Brit. Jour. of Photograph Colour Suppl.) 57, 
1920, S. 62—64. eee ee 
0) Phot. Rundschau 1916, S. 62. 
-der - 
sind auch hier die theoretischen und praktischen 
_ tiefdruck ermöglichen zwar dank der verhältnis- 
- Farbenmischung eigentlich nur da, wo die Druck- 
sind —, andererseits ist die persönliche Tätigkei 
‚ten Hand des Atzers als der photographischen 
‘als Vorlage zukommt, soll dabei in keiner Weise 
fahren haben erst die Möglichkeit geschaffen, di 
































































Giativea schein: auf eS Breen Blick - 
Vervielfältigung durch den Pressendruck. Doch 
Schwierigkeiten recht bedeutend. Beim Farben- 
lichtdruck, der eine gewisse Rolle für ‚das farbige 5 
Bild spielt, ist es wegen der vor allem von der 
Luftfeuchtigkeit abhängenden Beschaffenheit der 
Druckplatten schwer, eine größere Menge gleich- 
mäßiger Drucke zu erreichen. Auch spielt der = 
sogenannte Überdeckungsfehler, der durch "nicht 
genügendes Lasieren der Druckfarben veranlaßt 
wird, eine große Rolle. 
Der Farbenhochdruck wie ach der Farben: 3 

mäßigen Beständigkeit der Druckformen leichter 
die Herstellung größerer. Mengen gleichmäßiger 
Drucke. Aber einerseits leiden beide darunter, 
daß sie im Grunde genommen keine rein subtrak- 
tiven Verfahren darstellen — subtraktiv ist die 
elemente übereinanderliegen, additiv dagegen 
allen Stellen, wo sie nebeneinander angeordn 
des Ätzers eine so bedeutende, daß man von einem 
rein mechanischen Verfahren nieht recht sprechen 
kann. Besonders die vielen Dreifarbendrucke, 
die nach Farbrasteraufnahmen hergestellt werden, 
verdanken ihre Wirkung weit mehr der geschick- 
Farbentrennung, die eigentlich nur eine Br \ 
Erleichterung des Verfahrens bedeutet. 
Die Bedeutung, die der ER .- 
herabgesetzt werden. Denn die Farbrasterveı 
jeder von Dingen, bei denen die Farbe eine B 
deutung hat, leieht farbige Reproduktionen. er- 
zeugen ‘kann, die ihrerseits wieder dem Atzer als 
wertvolles Hilfsmittel zur Herstellung seiner 
Farbendrucke dienen. Welche Bedeutung den : 
Farbrasterverfahren in Verbindung mit dem Far- 
bendruck zukommt, darauf braucht wohl nicht b 
sonders hingewiesen zu werden. Die Rolle, 
das Farbenrasterbild in der Medizin, in <a 
Naturwissenschaften, in der Kunstgeschichte, wie 
überall da spielt, wo es sich darum handelt, ver 
gängliche oder schwer zugängliche Farbwerte fest- = 
zuhalten, ist eine äußerst wichtige. Und doch — 
müssen wir, wenn wir einen Blick auf die Ent- 
wicklung und den jetzigen Stand der Farben-. 
photographie werfen, feststellen, daß ‚wir trotz - 
allem Erreichten doch noch recht weit von der. 
einwandfreien Lösung des Problems entfernt sind. 
Die unmittelbaren Verfahren spielen praktisch 
jetzt eine recht untergeordnete Rolle, die mittel- 
baren, die zurzeit das Feld beherrschen, sind im 
Game genommen die weniger schönen Lösung ss 
~ Die. Aufgaben, die noch der Lösung harren 
sind ‚äußerst zahlreich; es sei nur an das farbi 
Papierbild und die Farbonkinene ge 
innert, aber es wird noch vieler Arbeit bedü nf 
um dem Ziele näher zu 1 kommen. 

~ 2 35" = Ze al Te 
