
Anschauungen bei ree Schriftstellern jener Zeit, 
vor allem bei Vitruv, 
Als dann mit dem Nislarvaag der Antike auch 
das Theaterwesen an Bedeutung verliert, stockt 
Jahrhunderte lang die Entwicklung, bis og der 
3 Zwischenstufe ar mittelalterlichen Mysterien- 
bühne wieder bewußt auf das klassische Schauspiel 
_ zurückgegriffen wird. Es entsteht im Zeitalter 
Bes Humanismus das Amphitheater der Akade- 
- mien, wie es uns in dem um 1580 erbauten Teatro 
- Olimpico zu Vicenza noch heute erhalten ist. 
_ Aber auch-diesem bleibt der Zeitgeschmack nicht 
treu... Das Interesse erlahmt und es tritt mehr und 
- mehr mit dem Erstarken zahlreicher Fürstenge- 
_ schlechter das höfische Schaustück in den Vorder- 
grund. Dieses spielt sich in glänzendem gesell- 
 schaftlichem Rahmen ab und entfaltet einen sze- 
' nischen Prunk, wie er bisher unerhört gewesen 
war. Naturgemäß wirkt dies wieder auf den 
_ Theaterbau zurück, und es ergibt sich schließlich 
Fac tiefe, aber schmale Kulissenbühne, welcher 
wir zuerst in dem von Aleotti im Jahre 1618 er- 
auten Teatro Farnese zu Parma begegnen, und 
eiterhin, zuerst 1630 in Venedig, das Logen- und 
Rangtheater, welches die Zuschauer eng zusam- 
mendrängt, um ihnen möglichsten Einbliek in die 
Bühne zu gestatten. 
Der Hauptwert wird in dieser Zeit zwar auf 
es Sehen und Gesehenwerden gelegt, aber mit 
bald steigenden Bedeutung der Musik ge- 
winnt die Frage der Hörsamkeit erneut Bedeu- 
zung. Man sucht vor allem ‚die akustische Li- 
nie“ für den Grundriß des Zuschauerhauses zu 
- finden ‚und ergeht sich in langen Erörterungen, 
Bob sie im Kreis oder in der Ellipse, oder etwa im 
AI ‘oe einer Glocke oder einer Lyra zu erblicken 
sei. Bei allem Eifer macht man sich aber nicht 
8 genügend klar, daß es nicht ausreicht, lediglich 
n der wagerechten Ebene zu denken, d. h. ein 
den theoretischen Forderungen genügendes 
ndrißbild zu entwerfen und über ra ein 
adzylindrisches, irgendwie überdecktes Zu- 
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als einheitliches räumliches Gebilde zu er- 
fassen und folgerichtig zu durchdenken. Letz- 
teres ist Zz - B. bei dem i in den siebziger Jahren des 
origen Jahrhunderts entstandenen Entwurf von 
avioud und Bourdais zu einer Volksoper in Pa- 
S- geschehen, wo mit bewußter Absicht versucht 
_ wurde, den Zuschauerraum ganz selbständig nach 
bestimmten physikalischen Gesetzen zu entwickeln. 
Auch die ‚neuerdings ohne Trennung von Decke 
1d Wand einheitlich nach dem Paraboloid 
staltete Hl Memorial Hall in. Michigan 
re hier /zu nennen. * Überhaupt bringt 
sich. immer _ reicher _entwickelnde 
Caller dadurch, vite eretieren 
' en ‚künstlerische ee: zu vermitteln 
re ‘Aulagéd den Bau Ton riesenhaften Siilen 
Albert-Hall und Trocadéro veranlaßt, auch 
auerhaus zu errichten, anstatt den ganzen Auf- ° 

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unter teilweisem Rückgriff auf die Antike neu- 
artige Festspielhäuser wie Bayreuth und Ober- 
ammergau ins Leben ruft. 
Durch diese in Fülle auftretenden praktischen 
Aufgaben werden nicht nur die Architekten 
immer wieder auf die Frage der Hörsamkeit auf- 
merksam gemacht, sondern auch die aufstreben- 
den Naturwissenschaften zu stets neuem Forschen 
aufgeboten. Es kann nicht geleugnet werden, daß 
sich damit viel Licht über das Wesen des Schalls 
und der Schallwirkungen verbreitet hat, aber die 
drei an diesen Studien hauptsächlich beteiligten 
Gebiete Naturwissenschaft, Musiklehre und Bau- 
kunst könnten zum Vorteil jedes einzelnen von 
ihnen in viel innigerer Fühlung miteinander ste- 
hen als es bisher der Fall ist. Freilich mag jeder 
Wissenszweig schon genug mit sich selbst zu tun 
haben und es liegt auch nahe, daß er in der Bear- 
beitung seines besonderen Aufgabenkreises seine 
eigenen Wege zu gehen, die ihm geläufigen Unter- 
suchungsweisen beizubehalten sucht. Infolge- 
dessen wird die Frage der Hörsamkeit jeweils un- 
ter verschiedenem Gesichtswinkel, also aus ver- 
schiedenen Anschauungen heraus betrachtet. Sie 
hat aber so große Bedeutung, daß es sich wohl 
verlohnt, einen Weg zu planmäßigem, zielbewuß- 
tem Handinhandarbeiten zu finden. Dabei wer- 
den sich ganz von selbst die verschiedenen An- 
schauungsweisen, wie sie nun einmal jedem 
Wissenszweig eigen sind, einander nähern und ge- 
genseitig ausgleichen. Und dies ist auch not- 
wendig, denn es kann nur zu Mißverständnissen 
führen, wenn der. Physiker mit „Dämpfung“ und 
„Brechung“ andere Begriffe verbindet als ein 
Nichtphysiker, der etwa die Stärke eines Schalls 
mit Tuchbespannung „dämpft“ oder sich gleich 
einer heranbrandenden Meereswoge an einer 
Mauer „brechen“ läßt. 
Die Sachlage wird im allgemeinen so sein, daß 
die Naturwissenschaft sich mit dem Zustande- 
kommen, dem Verlauf und dem Verbleib des Mu- 
sik- und Sprechtons beschäftigt. Insbesondere klärt 
sie an Hand der Reflex-. oder Rückwurferschei- 
nungen das Zusammenwirken der Schallwellen 
in Interferenz, wofür als deutsche Bezeichnung 
„Einschwingung“ vorgeschlagen sei, sowie ihre 
Auswirkung in anderen Stoffen, also Resonanz 
oder Mitschwingung. Daraus ergibt sich weiter 
die Frage der Fortpflanzung von ‘Schallschwin- 
gungen in festen Körpern und ihrer Überleitung 
von einem Stoff in einen anderen, auch die Um- 
wandlung in andere Erscheinungsformen, etwa 
Wärme und die damit gebotene Möglichkeit, 
Schallwellen für das -Ohr zu schwächen oder so- 
gar zu beseitigen. 
Gewiß liegen umfangreiche Wy orachaoneeh 
nisse dieser Art vor, aber sie sind vielfach zu sehr 
aus Laboratoriumsverhältnissen heraus entstanden, 
als daß sie ohne weiteres nutzbar verwendet wer- 
den könnten. Es gilt dies z. B. von Stärkemessun- 
gen, welche mit nur schwachen Schallquellen auf 
die kurze Reichweite von wenigen Zentimetern 
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