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_ Zehnter Jahrgang. 
Die anatomischen Vorschriften 
| für den bildenden Künstler 
\ in Leonardo da Vincis Traktat 
von der Malerei. 
Nach einem Vortrag. 
Von CO. Elze, Rostock, 
Leonardo da Vinei war ein ausgezeichneter 
Kenner der Anatomie. Anfänglich hat er ana- 
tomische Skizzen nach den Texten der Anatomie- 
bücher, 
Zeit sprechen kann, entworfen, dann ‘aber bald 
begonnen, selbst Leichen zu zergliedern und die 
elbstgefertigten Präparate in bildlichen Dar- 
stellungen festzuhalten. Mehr als 20 Jahre lang, 
etwa von seinem 40. bis 60. Lebensjahre hat er 
solehe anatomischen Präparationen 
mit wachsender Technik und Einsicht immer 
vollkommenere anatomische Zeiehnungen von 
allen Teilen des Körpers anfertigen könnent), so 
daß wir in ihm ohne Zweifel den weitaus besten 
Kenner der Anatomie in der Zeit um die Wende 
des 15. und 16. Jahrhunderts erblicken müssen. 
Dd icke Bündel von Blättern mit-Skizzen und Auf- 
zeichnungen haben sich aufgehäuft, ganz im Ver- 
borgenen. Für die Wissenschaft sind diese Er- 
gebnisse ernstester Arbeit ohne Frucht geblieben, 
denn nie hat Leonardo etwas davon veröffent- 
h pent, und erst ein Menschenalter später ist, sicher 
Xanz unabhängig von ihm, die wissenschaftliche 
A natomie durch Andreas Vesalius auf Grund 
neuer eigener Untersuchungen begründet worden. 
"Es wäre gewiß eine reizvolle Aufgabe, die 
Anatomie Leonardos gegenüberzustellen auf der 
einen Seite derjenigen Galens und der Araber 
Sowie den ersten, noch ganz im Banne Galens 
stehenden anatomischen Versuchen des ausgehen- 
den Mittelalters, auf der anderen Seite derjenigen 
| Vesals, also ihre Stellung zu untersuchen gegen- 
r jahrhundertealtem Dogma und gegenüber 
ler Renaissance, die freilich auf dem Gebiete 
der Anatomie eine Neugeburt ist und nicht eine 
Wiedergeburt. Aber das würde zu tief in das 
em Fremdling unwegsame Dickicht strenger 
as chpenmkeit führen. Denn mit seinen 
anatomischen Unternehmungen hat Leonardo in 
prster Linie wissenschaftliche Ziele verfolgt. Wie 
Br seiner ganzen Eigenart nach alles mit den 
gen des Forschers und des Künstlers zugleich 
betrachtet. so auch die Anatomie, die ihn natur- 
emai besonders zu dieser Doppelbetrachtung 
reizt. Seine Aufzeichnungen darüber sind aber 
{ anz getrennt. Die einen finden sich in den 
Arch. f. Anat. (u. Phys.) 




























ay Näheres bei Holl, 
1914 u. 1917. 
Nw. 1922. 
15. Dezember 1922. 
soweit man davon überhaupt zu jener 
des Menschen zu schreiben, wie man 
geübt und 
Walde, Leon. d. V., 

DIE NATURWISSENSCHAFTEN 
Heft 50. 
anatomischen Notizen, die anderen anderwärts: 
sie sind später zum größten Teile übernommen 
worden in die Zusammenstellung, die als ,,Traktat 
von der Malerei‘) bezeichnet wird. 
Dieser Traktat ist nicht das, was sein Titel 
vermuten läßt, ein fertiges Buch von Leonardos 
Hand. Sicher hat er die Absicht gehabt, eines 
zu schreiben. 1498 soll sogar eines fertig gewesen 
sein, über dessen Umfang und Inhalt wir freilich 
garnichts wissen. Sicher hat er auch den Plan 
gehabt, ein Buch über die Proportionen und die 
Bewegungen, wohl auch eins über die Anatomie 
aus einer 
Anzahl: von Hinweisen entnehmen könnte. Aber 
wirklich geschrieben hat er keins von allen, wie 
er ja iiberhaupt kaum irgendeinen seiner zahl- 
reichen großartigen Pläne und Entwürfe durch- 
geführt hat. Was als ‚„Traktat von der Malerei“ 
unter seinem Namen geht, ist eine Auswahl von 
einzelnen Notizen, die Schüler und Freunde 
Leonardos nicht lange nach seinem Tode aus 
15 hinterlassenen Notizbänden zusammengestellt 
haben. So wenigstens in der vollständigsten von 
verschiedenen uns erhaltenen solchen Zusammen- 
stellungen, in einem vatikanischen Codex aus der 
Mitte des 16. Jahrhunderts. Ohne eigentliche 
Ordnung, mit zahllosen Wiederholungen, ohne 
jede Durcharbeitung stehen fast 1000 kurze Auf- 
zeichnungen nebeneinander über die Beziehungen 
der Malerei zu anderen Künsten, über die Per- 
sönlichkeit und die Arbeitsweise des Malers, über 
Perspektive, über Schatten, Lieht und Farben, 
über Wolken und Horizont, über Bäume und 
grüne Gewächse. Dazwischen finden sich die 
Notizen für das geplante Buch über die Propor- 
tionen und die Bewegungen. Von seinen eigent- 
lichen anatomischen Studien und Zeichnungen ist 
nichts darin enthalten. 
Erfahren wir also aus dem Traktat nichts 
über Einzelergebnisse von Leonardos anatomi- 
schen Studien, so verraten uns doch, selbst wenn 
wir es aus den im Laufe der Zeit erfolgten voll- 
ständigen Veröffentlichungen nicht wüßten, die 
Sätze über die Proportionen und über die Be- 
?) Den Ausführungen ist die deutsche Ausgabe von 
IH. Ludwig zugrunde "gelest: Lionardo da Vinei, Das 
Buch von der. Malerei. “Quellenschr. f. Kunstgesch., 
hrsg. v. R. Eitelberger von Edelberg, XVIII, Wien 
1882. Diese Übersetzung wurde neu herausgegeben 
von Marie Herzfeld: Leon. d. V., Traktat von der 
Malerei. Jena 1909. 
Auf die Wiedergabe der in dem Vortrage vor- 
geführten Kunstwerke muß hier verzichtet werden. 
Soweit es sich um Werke Leonardos handelt, findet 
man sie in: W. wv. Seidlitz, Leon. d. V., Berlin 1909; 
Bug. Miintz, Leon. d. V., London 1898; P. Müller- 
München 1889. 
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