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wegungen allenthalben den geschulten Blick des 
Naturforschers, nicht nur des Künstlers. Ich 
sage absichtlich Naturforschers und nicht Ana- 
tomen, einmal weil Leonardo wirklich Natur- 
forscher im weitesten Sinne des Wortes war, sich 
ebenso mit physikalischen, botanischen, geolo- 
eisch-paläontologischen Problemen beschäftigt hat 
wie mit anatomisch-physiologischen, und dann, 
weil gar zu leicht mit dem Worte Anatomie der 
Begriff der Leiche, des Toten verbunden wird. 
Nichts aber ist für Leonardos Art, die Anatomie 
zu treiben, charakteristischer als das Bestreben, 
stets beim Lebendigen zu bleiben, das lebendige 
Ganze aus den zusammensetzenden Teilen zu be- 
greifen. 
So, wenn er sich mit den Proportionen des 
menschlichen Körpers beschäftigt. Wohl nimmt 
er gelegentlich mathematische Figuren und Kon- 
struktionen zu Hilfe, um über die gegen- 
seitigen Größenverhältnisse etwa der Teile des 
Gesichtes ins Klare zu kommen, aber er 
bleibt fern davon, sich, wie etwa Dürer, zu ver- 
erübeln in trockene, leblose mathematische For- 
mulierungen. Der lebendige Körper ist Gegen- 
stand seiner Betrachtung, nicht ein abstrahiertes 
Schema, vor dem er ausdrücklich warnt. 
greift er weniger zu Zirkel und Lineal, zu der 
starren Methode des Messens, als zu lebendigen 
Massen und ihren Gegenwerten am Körper. Also 
z. B.: „Hinsichtlich der Längenmaße von einem 
Gelenk zum anderen finde ich einen großen 
Unterschied zwischen Männern und Kindern. 
Denn der Mann hat vom Schultergelenk zum 
Ellenbogen, vom Ellenbogen zur Daumenspitze, 
von einem Schultergelenkknochen zum anderen 
jedesmal zwei Kopflängen, das Kind aber für 
jedes dieser Stücke nur eine. Denn die Natur 
bildet eher die Behausung des Intellektes zu ihrer 
ıröße heran als die der sinnlichen Lebensgeister.“ 
(Nr. 264.) 
Bezieht sich eine Anzahl ähnlicher Notizen 
auf das gegenseitige Verhältnis der Längen be- 
stimmter Körperteile, wobei, wie man .sieht, zu- 
gleich auf allerlei biologische Momente Rück- 
sicht genommen wird, so handeln andere von dem 
alleemeinen Charakter der Glieder. Neben der 
Proportion der Quantitäten steht als nicht min- 
der wichtig die der Qualitäten: „Ich will sagen, 
daß du piel ein Bein oder einen Arm oder andere 
Gliedmaßen von einem Schlanken abzeichnest und 
sie einem, der dick und breit yon Brust und Hals 
ist, anheftest. Und menge nicht Gliedmaßen 
von Jungen mit solchen von Alten durchein- 
ander, oder nicht kraftstrotzende und muskulöse 
mit feinen und schwächlichen, oder gar Männer- 
mit Weibergliedmaßen“ (268): ,,Bei der Jugend 
dürfen die Gliedmaßen keine scharf ausgeprägten 
Muskeln haben; denn diese sind das Zeichen ge- 
zeitigter Stärke, und junge Bürschlein haben 
weder viel Zeit hinter sich, noch ist reife Kraft 
in ihnen“ (307). In dieser Art werden eine 
Pete qualitativer Proportionen erörtert, dazu 
Elze: Die anatomischen Vorschriften für den bildenden Künstler usw. 
Daher 
Grundgelenk der großen Zehe gegen das Alt 
hin sehr hart werden (309), geht wohl sicher. a 







































ihre Veränderungen bei den Bewegungen d 
lenke. 
Seine eigentlichen anatomischen Studien re 
er keineswegs nur an der Leiche. 
lebenden Menschen untersucht er die Einzelheit 
des Skeletts und der Muskulatur, besonders a: 
alten Männern, deren schlaffe Haut die un 
ihr liegenden Teile deutlich hervortreten | 
oftmals fast so deutlich wie ein anatomisch 
Praparat?). Bei den Bewegungen solcher alteı 
Männer ist ihm aufgefallen, daß bei manchen 
Muskeln während der Tätigkeit einzelne Teile 
deutliche Stränge hervortreten, wodurch d 
Ganze des Muskels eine Art natürlicher Ze 
gliederung und Unterteilung erfährt. Diese Be- 
obachtung ist die Grundlage fiir seine besondere 
Art der Darstellung der Muskeln durch Draht o 
gewesen, durch weiche nur die funktionell wieh- 
tigsten Teile der Muskeln versinnbildlicht we : 
den. Die Wirkungsmöglichkeiten von Muskeln, 
welche mit ihren verschiedenen Bestandteilen 
verschiedene Bewegungen hervorrufen, sind a 
diese Weise leichter zu iibersehen‘). 
Alle anatomischen Präparationen treibt 
nicht um ihrer selbst willen, sondern um Ein- 
sicht zu gewinnen in die Bau- und Wirkung: - 
weisen des Ganzen. Mit jeder Beobachtung ver- 
knüpft sich für ihn die Frage nach der Bedeu- 
tung, der Funktion sowie nach dem Grunde der 
besonderen Art der Konstruktion. Was seine 
anatomischen Untersuchungen besonders au 
zeichnet, ist ihre Unmittelbarkeit: sie sind dure 
aus nur auf eigene Anschauung, eigene Präpara- 
tion gegründet, ohne die Fessel der Tradition, 
durch welche im Gegensatz zu ihm auch Vesal 
trotz aller Freiheit in seiner Forschung noch 
bunden ist. Leonardo hat keine Universität I 
sucht und geht ohne Vorurteil an die Din 
heran, obwohl er sicherlich manches Werk, aw 
anatomischen Inhaltes, studiert hat. Ware. 
nicht anderweitig belegt, so ginge es daraus 
vor, daß er die Muskeln des Unterarmes 
„domestici“ und „silvestres“ unterscheidet (277 
eine typische, von den Herausgebern des Tı 
tates sichtlich vollkommen mißverstandene Av 
drucksweise der lateinischen Übersetzer des Can 
medicinae des arabischen Arztes Avicen 
Auch die Bemerkung, daß die Sesambeine 
die Lektüre älterer Schriften zurück, und 
leicht hat er auch einmal von dem Ossieulum | Luz 
und dem Os resurrectionis gelesen’), — 
3) Vel, sein Gemälde „Der Hi. Rn; 
*) Dieser Entwicklungsgang scheint mir u 
deutig aus dem von Choulant, Gesch. d. ana 
dung, Leipzig 1852, wiedergegebenen Blatte hee 
zugehen. . Die Faksimileansgaben von L.s anatomisch 
Aufzeichnungen standen mir nur zum Teil Zur - Vi 
fügung. ; 
5) §. Hyrtl, Das Arabische und Hebritische in 
-Anatomie, Wien 1879, § LIV. 
8) Ebenda § BIS: 
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