. gegriffen habe; dahin zusammenfassen: 
lieh lebendig 
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schen Werke dadurch trotz aller großen Geste 
etwas Starres, Unlebendiges. Zahllose Beispiele 
aus der Malerei, Plastik und Graphik aller Zeiten 
ließen sich hier anführen, ich greife eines will- 
kürlieh heraus: Dürers Kopie des Frauenraubes 
von Pollajuolo. 
Gegen solche Scheinkraft in der Körperober- 
fläche richtet sich Leonardos Regel: „Damit ein 
Maler bei den Stellungen und Gesten, die man 
im Nackten darstellen kann, sich als ein guter 
Gliedmaßenmacher und -zusammenordner er- 
weisen könne, so ist es etwas sehr Notwendiges 
für ihn, daß er die Anatomie der Sehnen, 
Knochen und Muskeln kenne, damit er bei den 
verschiedenen Bewegungen und Kraftäußerungen 
wisse, welche Sehne oder Muskel der Veranlasser 
der Bewegung sei, und nur diese deutlich und 
angeschwollen mache, nicht aber alle übrigen, wie, 
viele tun, die, um als große Zeichner zu erschei- 
nen, ihre nackten Körper hölzern und anmutlos 
machen, so daß dieselben mehr wie ein Sack voll 
Nüsse als wie ein menschliches Äußere anzu- 
schauen sind, oder .eher wie ein Bündel Rettiche 
als wie muskulöse nackte Körper“ (305). Als 
 abschreckendes Beispiel von einem namhaften 
Künstler sei die Kohleskizze von Tintoretto 
Simson und die Philister“ im Berliner Kupfer- 
stichkabinett genannt. 
In aller Kürze lassen sich Leonardos anato- 
niische Vorschriften für den bildenden Künstler, 
aus deren Fülle ich nur einige wenige heraus- 
Die Kör- 
per seien nach Quantität und Qualität richtig 
proportioniert; bei ruhiger Haltung und bei 
ruhiger Bewegung seien - die Körpermassen im 
@leichgewicht über dem  Unterstützungspunkt; 
bei schneller und gewaltsamer Bewegung sei 
außer dem handelnden Gliede ‚der ganze Körper 
beteiligt; dabei seien nur diejenigen Muskeln 
deutlich ausgeprägt, 
werden. Nur so wird sich in der gesamten Hal- 
tung und Bewegung die Absicht der Seele kund- 
tun, nur dann wird die Darstellung wirklich 
lebendig sein. ,,Wenn die Figuren nicht leben- 
dige und derartige Gebärden machen, daß sie 
damit in ihren Gliedern die Absicht ihrer Seele 
ausdrücken, so sind sie-doppelt tot. Erstens sind 
sie dies, weil die Malerei ja an sich nicht wirk- 
ist, sondern, selbst leblos, lebendige 
Dinge nur ausdrückt. Und verbindet sich also 
nicht die Lebhaftigkeit der Gebärde mit ihr, so- 
ist sie zweimal tot“ (385). 
In diesen Vorschriften fehlt durchaus die Be- 
tonung der anatomischen Einzelheit. Sehr zu 
Unrecht ist oft an Kunstwerken getadelt worden. 
daß sie in’ den anatomischen Einzelheiten nicht 
naturgetreu seien. Dieser Vorwurf kann ernst- 
lieh nicht erhoben werden, denn das hieße nichts 
anderes als den Naturalismus zum Axiom Schaan 
Kenntnisse nur von Leichenöffnungen Fc gewonnen 
sein Können, 
‘anderen Meister erreicht worden ist. 
‘Forscher beteiligt gewesen ist. 
welehe wirklich angestrenet 
‚Henke hier in einem Vortrage berichtet hat’). 






































ie Such Richter in dieser ‘Phase sein? »D 
sichs gelegentlich angemaßt haben, wären 
ihrem Latein bald am Ende, sowie sichs 
nicht ganz alltägliche Dinge handelt, wie « 
bei den Darstellungen des Skelettes. Oder w 
den sie’s wagen, Hans Holbein alle Fehler a 
Skelett in seinem Totentanz nachweisen 
wollen, und Dürer in seinem Blatt ,,Memen 
ara 
Leonardo selbst ist bei der Theorie 
stehen geblieben. Er vermochte als Künstler d 
era des Naturforschers in der Br > 
zu erfüllen. Und so finden wir seine Werke 
sonders seine flüchtigen Handzeichnungen m 
ihrer unmittelbaren Frische, von einer Form 
fülle und Lebendigkeit, wie sie kaum von ein 
Zu einzi 
artiger Harmonie sind in ihm Forscher 
Künstler gepaart. Der unerreichte Höhepu 
an lebendiger Darstellung muß der Carton z 
Bilde der Schlacht von Anghiari gewesen seir 
von dem wir leider nur Bruchstücke kennen. 
lassen ganz und gar vergessen, (daß bei der Ent- 
stehung neben dem Künstler auch ein strenger 

Es ist nicht überflüssig, das zu ben 
Leonardos großer Nebenbuhler Michelangelo, w. 
cher ebenfalls eingehend Anatomie getrieben und 
selber viel seziert hat, hat es nie zum vollen A 
gleich zwischen Künstler und Anatomen gebrac 
alle seine Werke verraten allzu deutlich de 
Kenner der Anatomie, der sich hervordri 
Gerade den Verzicht auf die Darstellung 
wohlbekannten anatomischen Einzelheit ford 
Leonardo vom Künstler, und übt ihn selbst m 
weit überragender Meisterschaft. Er hat hi 
Anatomie getrieben, bloß um die einzelnen M 
keln kennen zu lernen und um an der Leich 
auszuprobieren, welehe äußersten Stellungen: der 
Gliedmaßen die Gelenke allenfalls noch zulassen, 
wie es Michelangelo getan hat, worüber — 
50 Jahren mein Vorgänger im Amte Wilhel: 
Immer hat Leonardo den ganzen lebendigen Me 
schen auch bei seinen Zergliederungen der Lei 
vor Augen gehabt. Wohl soll der Maler Anatom 
treiben, denn „diejenigen, welche sich in Prax 
ohne Wissenschaft verlieben, sind wie Schif 
8 ohne Stewerruder oder KompaB zu Sch 
Anatomiker, schaue zu, daß die allzu gro 
Kenntnis der Knochen. Sehnen und Mus 
nicht Ursache werde, daß du ein \hölzerner Malı r 
seist“! (111). | 
Die Forderung heonartes daß de Maler Ss 
13) W. Henke, Die Menschen des Michelangelo 
Vergleich mit der Antike, Rostock 1871, abgedruckt 
seinen „Vorträgen über Plastik, Mimik und Dran 
Rostock 1892. ' 

