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© Feststellung von Tönen und Tonleitern, die aus 
_ der unbegrenzten Zahl der stetig ineinander über- 
- gehenden Töne so ausgewählt sind, daß sie unter- 
einander wohlklingende Verbindungen geben, was 
bei willkürlichen, d. h. gesetz- und systemlos zu- 
© sammengestellten Tönen bekanntlich nicht der 
Fall ist. Auf dieser Grundlage konnte schon vor 
fast tausend Jahren die Einführung der Ton- 
zeichen oder Noten vor sich gehen, durch welche 
ie zum Wohlklang geeigneten Töne eindeutig ihrer 
Höhe und Dauer nach bestimmt werden, als notwen- 
dige Voraussetzung der weiteren Entwicklung zur 
Größe und Mannigfaltigkeit der heutigen Musik. 
| Es ist verständlich, daß man von jeher nach 
den entsprechenden systematischen Grundlagen 
der der Tonkunst ähnlichen Farbkunst gesucht 
hat. Aber trotz deren an und für sich gewiß hohen 
_ Entwickelung ist von ihren Gesetzmäßigkeiten 
bisher noch so gut wie nichts bekannt und selbst 
| ‚die grundlegenden Fragen sind, wenn überhaupt, 
2 nur teilweise und unvollkommen gelöst. Das ist 
um so befremdlicher, wenn man sich vergegen- 
i wärtigt, welch außerordentliche und vielseitige 
Rolle im täglichen Leben die Farbe spielt, auch 
ohne daß sich der einzelne mit ihr, sei es in 
künstlerischer, sei es in gewerblicher Betätigung, 
besonders befaßt. Seit Newtons grundlegender 
Entdeckung von der Zusammensetzung und Zer- 
legung des weißen. Lichtes in einfache (homogene) 
" Lichtarten von verschiedener Farbe und nach der 
‚Feststellung, daß diese Verschiedenheit auf Unter- 
“schieden der Schwingungszahlen des Lichtes be- 
“ruht, schien die Übereinstimmung der Farben mit 
den Tönen vollkommen zu sein, da auch die Ton- 
höhe, welche der musikalischen Harmonie zu- 
igrunde liegt, durch die Schwingungszahl bestimmt 
ist. Unter diesen Gesichtspunkten teilte bereits 
Newton das farbige Spektrum des Lichtes nach 
“dem Vorbilde der Tonleiter ein, und die Her- 
‚stellung. eines „Farbenklaviers“ zur Hervorbrin- 
“gung von Farbenharmonien war eine im 18. Jahr- 
"hundert mit Eifer verfolgte Aufgabe. Trotzdem 
Bein von einer wissenschaftlich systematisierten 
' Farbkunst, die der Musik vergleichbar wäre, nur 
|: die allerersten tastenden Versuche Vochauden und 
auch diese Anfänge sind, wie die Unsicherheit der 
Anwendung, der Farbe bei den Künstlern und der 
Auffassung beim Publikum beweist, noch weit da- 
| =o entfernt, als gesicherter Besitz empfunden und 
gewertet zu. werden. 
# Wenn man sich über dieses eigentümliche Miß- 
“verhältnis in der Entwicklung dieser beiden doch 
so nahe verwandten Reiche und über die merk- 
ürdige Rückständigkeit, die in der Farbenweit 
im Gegensatz zur Tonwelt herrscht, Rechenschaft 
“zu geben versucht, so muß man feststellen, daß, 
abgesehen von den viel einfacheren im Reich der 
Töne herrschenden Verhältnissen, die Hauptquelle 
h der vielfachen Irrtümer und Widersprüche auf 
)@ dem Gebiet der Farbenwelt erst durch die Er- 
ii | kenntnis aufgedeckt ist, daß die Farbtöne, d. h. 
die mit den Namen Gelb, Rot, Blau, Griin usw. 





Podesta: Die Grundlagen der neuen Lehre yon den Farbenharmonien. 
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bezeichnete Eigenschaft der Farben nicht das 
einzige Bestimmungsstück der Farbenharmonie 
ist. Die bis heute ‘vertretene Analogie mit den 
musikalischen Tönen, bei denen die Tonhöhe tat- 
sächlich das einzige Bestimmungsstück ist, mußte 
so lange zu einem Fehlschluß führen, als man bei 
der an und für sich naheliegenden Annahme blieb, 
daß es sich bei den Farben entsprechend ver- 
halten müsse. Während aber die Töne durch ihre 
Höhe oder ihre Schwingungszahl eindeutig ge- 
kennzeichnet werden, besitzen die Farben eine 
dreifache Mannigfaltigkeit; es genügt also zur Er- 
zielung einer Farbharmonie nicht, eine .der drei 
unabhängigen Veränderlichen, nämlich den dazu 
am nächstliegend erscheinenden Farbton gesetz- 
mäßig zu ordnen, sondern es muß auch eine gesetz- 
mäßige Ordnung der beiden anderen Veränder- 
lichen erfolgen, wenn das Ergebnis der Verbin- 
dung harmonisch wirken soll. Von Helmholtz be- 
gründet und seither bis heute vorherrschend ge- 
blieben ist die Auffassung, daß die dreifaltige Be- 
schaffenheit der Farbe von den unabhängigen 
Veränderlichen Farbton, Reinheit und Helligkeit 
der Farbe bestimmt wird. Ihre erst in diesen 
Tagen von Ostwald nachgewiesene Unrichtigkeit 
hat bisher jeden Versuch vereitelt, auf dieser 
Grundlage eine allen Ansprüchen gerecht wer- 
gesetzmäßige Farbensystematik durch- 
zuführen. Seit Herings grundlegenden For- 
schungen wissen wir zwar, daß an Stelle der ge- 
genannten drei bisher angenommenen Veränder- 
lichen diejenigen des Farbtons, des Weißgehalts 
und des Schwarzgehalts zu treten haben, aber erst 
seit uns Ostwald gelehrt hat, mittels besonderer 
von ihm geschaffener begrifflicher und technischer 
Mittel diese drei Elemente zahlenmäßig meßbar zu 
erfassen, können wir den so lange vergebens 
erstrebten Übergang von der bisherigen qualita- 
tiven Entwicklungsstufe der Farbenlehre zur 
quantitativen als erreicht ansehen, die auf der 
sicheren Grundlage von Maß und Zahl den Aus- ~ 
bau einer rationell begründeten Farbenharmonik 
erst ermöglicht. 
Wenn wir unter „Harmonie“ im weitesten 
Sinne die „gesetzmäßige Ähnlichkeit“ gleich- 
artiger Empfindungsinhalte verstehen und dabei 
von den einfachsten Harmonien ausgehen, die, wie 
z. B. in den primitivsten Kunstformen, in der 
rhythmischen Wiederholung irgendeines Gebildes, 
-d. h. in der Gleichheit der zeitlichen oder räum- 
‘lichen Abstände bestehen, so erkennen wir für 
die Harmonie der Farbe ohne weiteres, daß durch 
die erwähnte dreifache Mannigfaltigkeit der Farbe 
sich die Verhältnisse insofern ganz besonders ver- 
wickelt gestalten, daß sie die gleichzeitige Be- 
stimmung und gesetzmäßige Zuordnung aller drei 
Veränderlichen erforderlich machen. Es müssen 
nämlich zwischen den entsprechenden Werten jeder 
der drei Veränderlichen bei den an einer Harmonie 
beteiligten Farben die geforderten gesetzlichen 
Zusammenhänge bestehen. Fehlt eine solche auch 
nur bei einer von ihnen, so ist die Harmonie ge- 
