
758 ‚ Podesta: Die Grundlagen der neuen Lehre von den Farbenharmonien. % [ 
stört und kann nicht durch das Vorhandensein 
gesetzlicher Zusammenhänge bei den anderen Ver- 
änderlichen gerettet werden. Der vielfache MiB- 
erfolg bei den bisherigen Versuchen, Farbenhar- 
monien zu bilden, hatte seinen Grund darin, daß 
man in der Hauptsache nur auf den Farbton Rück- 
sicht genommen hatte, die Beziehungen auf den 
Weiß- und Schwarzgehalt aber unberücksichtigt 
ließ oder nur rein gefühlsmäßig beachtete. Die 
widersprechenden Urteile über den harmonischen 
Gesamteindruck- der Farbenzusammenstellungen 
sind fast durchgehends auf die mangelnde oder un- 
genügende Beachtung dieser Beziehungen zurück- 
zuführen. Die Lösung des Problems lag demnach 
in der Aufgabe, die drei Veränderlichen der Farbe 
gleichzeitig in gesetzmäßige Beziehung zu bringen. 
Alle früheren Versuche, mittels der ursprünglich 
angenommenen Veränderlichen Farbton, Reinheit 
und Helligkeit eine gesetzmäßige Beziehung 
zwischen den Farbenzusammenstellungen her- 

Fig. 1. Ostwaldscher Farbenkreis: die einander &hn- 
lichsten Farben folgen einander in empfindungs- 
gleichen Abständen. x 
zustellen, mußten an der Unmöglichkeit scheitern, 
diese drei Elemente nach dem einheitlichen Prin- 
zip einer zahlenmäßigen Messung zu bestimmen 
und zu ordnen. (ine solche erwies sich erst auf 
Grund der neuen Elemente Farbton, Weißgehalt 
und Schwarzgehalt als möglich und durchführbar. 
Mußte doch noch im Jahre 1910 der amerikanische 
Gelehrte Ogden N. Rood den damaligen Stand des 
Problems der Farbenordnung dahin kennzeichnen, 
daß z. Z. weder ‚unsere Kenntnisse der Farbe 
noch die experimentellen Hilfsmittel genügend 
fortgeschritten seien, um uns einen Plan zu einer 
wissenschaftlichen Klassifikation der Farben auch 
nur vorzuschlagen. Und zwischen dem Vorschlag 
und der Ausführung würden noch viele mühselige 
Schritte liegen.“ 
Die Ordnung der Farbtöne nach ihrer größten 
Ähnlichkeit und rein gefühlsmäßig zu erkennenden 
Verwandtschaft in Gestalt des in sich selbst zu- 
rücklaufenden Farbenkreises war von jeher ge- 
bräuchlich und allgemein anerkannt. Sie ist von 
Ostwald in mehreren wichtigen Punkten vervoll- 
ständigt und gesetzmäßig festgelegt. Beginnt man 
mit dem Gelb als dem hellsten der reinen Farb- 






































ie Natur- 
wissenschaften — 
töne und läßt dem Uhrzeigerlauf folgend nach der 
roten Seite zu stets die ähnlichsten Farbtöne in 
empfindungsgleichen Abständen sich aufeinander- 
folgen, so gelangt man in der Farbtonordnung von 
Gelb über Kreß (für Orange, von der Farbe der 
Kapuzinerkressenblüte), Rot, Veil (für Violett, — 
von der Farbe des Veilchens), Blaw und” 
Grün wieder zum Gelb zurück und man 
erkennt, daß, je weiter man sich von einem gege- 
benen Farbton entfernt, die Töne zunehmend ein- — 
ander unähnlicher werden, bis man zu einem Punkt — 
gelangt, wo das Gefühl uns sagt, die Unähnlichkeit” 
sei am größten. Dies gilt für jeden einzelnen 
Farbton und wir nennen die der gegebenen Farbe 
jeweilig unähnlichste ihre Gegen- oder Ergän- 
zungsfarbe. Die Zusammenstellung zweier Gegen- 
farben vermittelt uns stets einen besonders starken 
Farbeneindruck, indem sie sich gegenseitig in 
ihrer Wirkung- steigern.- Sie bilden die einfachste — 
und eindringlichste Harmonie, die allerdings viel- 
fach bereits zu gewöhnlich oder zu aufdringlich 
wirkt. Je blasser aber die einzelnen Gegenfarben 
genommen werden, um so sanfter wird ihre Wir- 
kung. Daraus geht hervor, daß die Harmonie der 
Farben keineswegs allein durch den Farbton be- 
dingt ist, sondern ebenso von dem Gehalt an Weiß 
(und Schwarz). Die Gleichheit. des Weiß- (und 
Schwarz-)Gehaltes bedingt außer dem Farbton das 
harmonische Zusammenpassen der Farben. Im Far- 
benkreis steht jeder gegebenen Farbe ihre Gegen- 
farbe diametral gegenüber, so daß stets ein Paar 
von Gegenfarben sich an den Enden irgendeines 
Kreisdurchmessers befindet. Gelingt es nun, 
eine zweckmäßige Einteilung nur einer Hälfte” 
des Farbenkreises zu finden, so sehen wir, daß 
durch das genannte Prinzip der Gegenfarben seine 
andere Hälfte automatisch mitgeordnet ist. Das 
Prinzip einer solchen rationellen Einteilung und 
Ordnung einer Hälfte des Farbenkreises gestaltet‘ 
sich folgendermaßen: Bezeichnet man sämtliche” 
Farbtöne des Farbenkreises (s. Fig. 1) mit fort- 
laufenden Zahlen, die beispielsweise von 0 bis 997 
gehen, wenn der Farbenkreis in 100 Teile geteilt 
ist, so verlangt, wie gesagt, das Prinzip der Gegen- 
farben, daß die Nummern der Farben jedes Paares 
um die Hälfte des so eingeteilten Kreises, also um 
50 voneinander verschieden sind. Bezeichnet man 
z. B. irgendeine Farbe mit 20 — in dem 100tei- 
ligen Farbenkreise ist es ein Mennigrot —, so hat © 
die Ergänzungsfarbe, ein grünliches Blau, not- 
wendig die Zahl 70 zu bekommen, weil sie im 
Farbenkreis der Zahl. 20 gegenüberstehen muß. 
Das neue Prinzip sagt nun, daß, wenn zwei Far- 
ben irgendwelche Nummern haben, dann diejenige 
Farbe, die durch optische (s. w. u.) Vermischung 
gleicher Anteile von beiden entsteht, eine Nummer 
bekommen muß, welche genau in der Mitte von 
beiden liegt. Mischt man das erwähnte Mennigrot | 
20 etwa mit einem Karminrot 30, so bekommt das” 
Mischprodukt, ein Zinnoberrot, die Nummer 25, 


