















so läßt sich jeder beliebige Farbton 
zwischen 20 und 30 erzeugen. 
~niigen die nach dem genanriten Prinzip aus dem 
stetigen Farbenkreis ausgewählten 100 gleichab- 
| ständigen Punkte, deren Abstufungen so fein 
“sind, daß sie schon etwas schwierig zu unter- 
scheiden sind. Sie nähern sich also bereits der 
_ Unterschiedsschwelle. Man beginnt — natürlich 
willkürlich, da es in einem Kreise an einem eindeu- 
tig bestimmbaren Anfangs- oder Endpunkt fehlt — 
bei 00 mit dem an der Grenze des Grünlichen ste- 
‚'henden Schwefelgelb, der hellsten Farbe, die es 
gibt. Bei 13 beginnt Kreß, bei 25 Rot, bei 38 Veil, 
€ bei 50 Ublau, bei 63 Eisblau, bei 75 Seegriin, bei 
88 Lauberün. 
he Fur praktische Zwecke braucht man indes nicht 
bis zur Unterschiedsschwelle zu gehen. Hier ge- 
2 niigen drei Stufen von jeder der genannten acht 
_ Hauptfarben, so daß man insgesamt 24 Stufen 
IE erhält. Die mittlere der drei Stufen stellt dann 
bey jedesmal den Vertreter der acht Hauptfarben dar. 
Die bereits erwahnte Bezeichnung der Gegenfar- 
ben als Ergänzungsfarben geht auf eine besonders 
BR nichtiee Beziehung dieser einzelnen Farben zu- 
Brück, die darin besteht, daß diese Gegenfarben 
_ miteinander in gleichen Verhältnissen gemischt, 
ein neutrales unbuntes Grau ergeben. Freilich 
bezieht sich diese schon längst bekannte Gesetz- 
keit nicht auf die Vermischung entsprechend 
- gefärbter Pigmente, also im Sinne der gebräuch- 
ing lichen Flarbstoffe, denn dann entstehen kompli- 
In zierte Verhältnisse, auf die hier mit der not- 
_ wendigen Kürze nicht eingegangen werden kann. 
: Vielmehr muß die Farbenmischung optisch 
erfolgen dergestalt, daß man die Lichtstrahlen 
von beiden farbigen, in diesem Falle also gegen- 
- farbigen Flächen oder Farbaufstrichen her in das 
Auge leitet. Eine derartige optische Vermischung, 
+ und zwar in jedem beliebigen Verhältnis, geschieht 
in einfachster Weise mittels eines von Ostwald 
_ konstruierten Polarisationsfarbenmischapparates, 
unter dem die Mischfarben betrachtet und mit 
einem dazugelegten neutralgrauen Aufstrich ver- 
_glichen werden können. Entfernt man sich bei 
der Mischung zweier farbiger Aufstriche auch nur 
ein wenig von dem Gegenfarbenpaar, id. h. liegen 
die Mischfarben im Farbenkreis etwas näher bei- 
- einander, so ergibt die Mischung nicht mehr das 
reine neutrale Grau, sondern entsprechend dem 
jeweiligen Anteil der beiden Mischfarben den in 
der Mitte des kürzeren Kreisbogens liegenden 
Farbton, dessen Reinheit um so größer wird, je 
mehr sich die beiden Mischfarben im Farbenkreise 
“ einander nähern. Das gemischte Produkt ist 
stets jeder der beiden Mischfarben ähnlicher, als 
diese beiden es untereinander ‘sind. 
Rein nennt man bekanntlich eine Farbe, welche 
nur einen bestimmten Farbton zum Ausdruck 
| 
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| losen Anteil enthält oder unserem Empfinden 
nach vermuten läßt. Absolut reine Farben kennen 


Podestä: Die Grundlagen der neuen Lehre von den Farbenharmonien. 
Selbst für wissenschaftliche Ansprüche ge- 
- bringt und keinen trüben, d. h. unbunten, farb- 
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wir indes nur in den reinen Lichtern des Spek- 
trums; in künstlichen Aufstrichen und Aus- 
färbungen kann man sie aber ebensowenig 
erreichen wie reines Weiß oder Schwarz. Enthält 
eine Farbe neben dem bunten Anteil noch einen 
.unbunten (Weiß, Grau oder Schwarz) oder läßt 
einen solchen empfinden, so nennen wir sie ge- 
brochen oder trübe. Fast alle Farben, denen wir 
im täglichen Leben begegnen, sind mit mehr oder 
weniger großen Graubeimengungen getrübt, auch 
wenn sie uns den Eindruck größter Rein- und 
Echtheit vermitteln. 
Genau genommen gehört an jeden Ort im Farben- 
kreise nicht nur ein einziger Farbton, nämlich der 
reinste, sondern ein ganzes Geschlecht von Farben, 
die zwar in bezug auf ihren Farbton als maß- 
gebenden Faktor zur Einordnung in die ge- 
schlossene Reihe desFarbenkreises übereinstimmen, 
in bezug auf ihre Reinheit und Grauzumischung 
aber die allergrößten Verschiedenheiten aufweisen 
können... Indes haben auch diese trüben Farben 
mit ihren großen Unterschieden der Reinheit und 
Helligkeit als Abkömmlinge ein- und desselben 
reinen Farbtons die Eigenschaft, mit ihrer Gegen- 
farbe gemischt neutrales Grau zu ergeben, wobei 
sie nur um so mehr oder weniger von der Gegen- 
farbe beanspruchen, je trüber oder reiner sie selbst 
sind. Die Feststellung, daß das Ergebnis der Mi- 
schung zweier Farben durch den Farbton allein 
nicht eindeutig bestimmt wird, sondern von dem 
Reinheitsgrade der beiden benutzten Farben ab- 
hängt, ist aus dem Grunde so wichtig, weil sie 
uns ein Mittel an die Hand gibt, den Reinheits- 
grad jeder Farbe zu bestimmen, wodurch erst die 
rationelle Einteilung des Farbenkreises nach dem 
Prinzipe der ‚inneren Symmetrie“ ermöglicht 
wird. Da jede beliebige Farbe aus einem Bruchteil 
der reinen oder gesättigsten Farbe (,,Vollfarbe“), 
Bruchteil Weiß und einem Bruch- 
einem 
teil Schwarz besteht, welche drei Bruch- 
teile sich einander zur Einheit ergänzen, 
so läßt sich, falls sich diese beiden letzten Größen 
als meßbar erwiesen, die Reinheit durch Abzug 
dieser beiden Bruchteile von der Einheit fest- 
stellen. Dazu ist es notwendig, vorerst die Ord- 
nung der grauen oder unbunten Farben fest- 
zulegen. 
Während die Herstellung eines absoluten 
Schwarz durch eine kleine Öffnung in einem innen 
geschwärzten Kasten längst bekannt war, mußte 
die Frage nach dem absoluten Weiß trotz ihrer 
theoretischen Lösung durch Lambert erst ins 
Reine gebracht werden. Absolut weiß ist bekannt- 
lich eine Fläche, welche das auffallende Licht 
unter allseitiger Zerstreuung vollständig zurück- 
wirft. Technisch stellt eine mit reinstem Baryt- 
weiß gedeckte matte Fläche die beste Annäherung 
an das Ideal dar, indem sie nur etwa 1 % des 
auffallenden Lichtes verschluckt. Kreide dagegen 
hat nur die Helligkeit 80, d. h. ein Aufstrich von 
Kreide wirft 8%00 der auffallenden Lichtmenge 
zurück. Demgemäß wird jedes Grau durch den in 
