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dunkelklaren Reihe die Rolle des Weiß (weil hier 
Schwarz der andere Bestandteil ist). 
Die Gesamtheit der stetigen hell- und dunkel- 
En Farbtonreihen kann man sich durch eine 
figürliche Darstellung in Gestalt einer Kreis- 
fläche versinnbildlichen, deren begrenzende Pe- 
gebildet wird, während auf den Radien durch 
stetige gleichmäßige Zumischung von Weiß bzw. 
Schwarz die hell- bzw. dunkelklaren Reihen zu 
lie en kommen, bis im Mittelpunkt das reine Weiß 
. Schwarz erreicht wird. Nach ihrer Wirkung 
unser Gefühl bezeichnen wir die hell- und 
Aunkelklaren Farben im Gegensatz zu den reinen, 
esättigten Vollfarben als ungesättigte reine Far- 
ben und bringen dadurch zum Ausdruck, daß 
ihnen die Mischungen von Weiß und Schwarz zu 
"Grau fehlen. Wenn sie auch unserem Gefühl als 
© reine Farben imponieren, so stellen sie doch nicht 
das Ideal dar, da es praktisch völlig weiß- bzw. 
-schwarzreine Farben nicht gibt. Da aber kleine 
Mengen Schwarz neben viel Weiß oder Vollfarbe 
k aum empfunden werden (s. 0.), so ist die prak- 
tische Annäherung an die hellklaren Farben viel 
Ilständiger als an die dunkelklaren, wo die ge- 
gsten Mengen Weiß neben Vollfarbe und 
Schwarz sich der Empfindung aufdrängen. Dem 
Ideal der dunkelklaren Farben entsprechen am 
"meisten diejenigen Farbtöne, die wir z. B. an alten 
Kirchenfenstern bewundern, (deren tiefer oder 
ühender“ Farbencharakter von der fast völligen 
Abwesenheit weißer Anteile in den Farben her- 
ihrt. Die neueren Kirchenfenster, in ıdenen sehr 
e weiße Stellen vorkommen, zeigen entfernt 
on 1icht denselben Farbencharakter wie die alten, bei 
denen gerade solche Bestandteile auf das sorg- 
igste vermieden sind. 
- Zu den Abkömmlingen der reinen Farbe in- 
U folge Zumischung zunehmender Mengen von Weiß 
} oder Schwarz gesellt sich das große Heer der- 
© jenigen, welche gleichzeitig Weiß und Schwarz 
5 enthalten. Wir nennen sie die „trüben“ oder 
„gebrochenen“ Farben. Genau genommen sind 
le Körper- und Flächenfarben trübe, weil alle 
ehr oder weniger Weiß und Schwarz neben der 
ollfarbe enthalten. Die Normen im Gebiet der 
trüben Farben bestimmen sich durch dieselben 
Stufen, wie sie oben für die klaren Farben fest- 
gestellt wurden. Demgemäß wird jede trübe Farbe 
durch die zwei Ziffern ihres Farbtons aus dem 
ss Farbenkreise und die Buchstaben fiir den Weiß- 
und ~Schwarzgehalt bezeichnet. Die figürliche 
Ordnung aller Abkömmlinge eines Farbtons 
ergibt sich auf Grund der genannten Be- 
elimmmmenstücke, indem man ein gleichseitiges 
4 5 Dreieck (s. Fig. 2) zeichnet, in dessen Ecken Voll- 
4 farbe (V) links, Weiß (W) oben und Schwarz ($) 
Hi | unten zu stehen kommen, und in diesem farbton- 
| gleichen Dreieck die Farben folgendermaßen 
| ordnet: Zwischen V und W liegen alle hellklaren, 
| ‚zwischen V und 8S alle dunkelklaren Farben, 
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Roll ‘des Schwarz übernommen hatte (weil Weiß 
ripherie durch die einfaltige Reihe der Vollfarben 
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ehre g en Farbenharmonien. 
ened a ler W tad S die unbunten grauen 
Farben untergebracht sind. Innerhalb des Drei- 
ecks liegen alle trüben Farben, und zwar jede so, 
daß die Entfernung des zugehörigen Punktes von 
den drei Seiten das Maß für den Gehalt der Farbe 
an Vollfarbe, Weiß und Schwarz bildet. Je mehr 
Vollfarbe die trüben Farben enthalten oder je 
reiner sie sind, um so mehr ordnen sie sich um V. 
Je mehr Weiß sie enthalten oder je heller sie sind, 
um so näher ordnen sie sich um W. Je mehr 
Schwarz sie enthalten oder je dunkler sie sind, um 
so mehr ordnen sie sich um 8. Enthalten sie 
endlich annähernd gleiche Teile von den dreien, 
so liegen sie in der Mitte des Dreiecks. Die Ent- 
fernungen des der trüben Farbe zugehörigen 
Punktes von den drei Dreiecksseiten bestimmen 
daher das Maß für den Gehalt der Farbe an Voll- 
farbe, Weiß und Schwarz. Auf diese Weise findet 
jede mögliche Mischung aus den drei Bestand- 
teilen ihren ganz bestimmten Ort, und jedem 
Punkt des Dreiecks entspricht eine besondere 
Farbe. Parallel der Seite VS verlaufen die Wezf- 
gleichen, d. h. die Linien, in denen alle Farben 
gleichen Weißgehalts liegen; ebenso verlaufen pa- 
W 
Fig. 2. Farbtongleiches Dreieck zur Einordnung; aller 
Abkömmlinge, ıdie aus einem Farbton (V) durch gleich- 
zeitige Zumischung von Weiß (W) und Schwarz (8) 
entstehen, 
rallel zu VW die Schwarzgleichen. Die hellklaren 
Farben sind daher die äußersten Schwarzgleichen, 
in denen S =O ist; die dunkelklaren die äußer- 
sten Weißgleichen, in denen W=0 ist. Parallel 
zu WS endlich liegen die Reingleichen, die Farb- 
gleichen gleichen Gehalts an Vollfarbe. Die 
äußerste Reingleiche ist die Weiß-Schwarz-Reihe, 
in der V gleich 0 ist. Naturgemäß muß man auch 
hier zur Ordnung der Farben innerhalb des Drei- 
ecks gemäß den Stufen der Empfindung nach dem 
Fechnerschen Gesetz die Einteilung so ver- 
schieben, daß die .Punkte dieser geometrischen 
Reihe gleiche Abstände erhalten. , Zu diesem 
Zweck muß das Dreieck gemäß den Logarithmen 
der Zahlen eingeteilt ‚werden, welche die Zu- 
sammensetzung darstellen, wodurch die Empfin- 
dungsstufen zu derselben unmittelbaren Dar- 
stellung gelangen, wie sie schon oben festgestellt 
und mit den Buchstaben a, b, ce, .... bezeichnet 
wurden. Das Dreieck zerfällt dann je nach der 
Zahl der gewählten Stufen in entsprechend viele 
Rauten, von deren jede. durch die zugehörigen 
Buchstaben für den Weiß- und Schwarzgehalt be- 
zeichnet wird. | 
Theoretisch enthalt das farbtongleiche Dreieck 
unbegrenzt viele Farben, denn da die drei Be- 

