94 Sachs: Zur Wiedereinführung des Klavizimbels. 
Theorie tatsächlich logisch widerspruchsfrei ist, 
läßt sich mathematisch beweisen mit Hilfe von 
Minkowskis geometrischer Darstellung in der vier- 
dimensionalen, aus Raum und Zeit gebildeten 
Mannigfaltigkeit, die er „Welt“ nennt; ohne 
darauf näher einzugehen, kann ich hier nur sagen, 
daß jedem Satze der Relativitätstheorie ein ge- 
wisser geometrischer oder algebraischer Satz ent- 
spricht, derart, daß ein Widerspruch in der Rela- 
tivitätstheorie einen Widerspruch innerhalb der 
Algebra zur Folge hatte. Ich weiß nicht, 
ob Herr Gehrcke die Existenz eines solchen 
annimmt. Es erübrigt sich daher, diese 
Punkte näher zu erörtern; denn Herr Gehrcke 
weist eben Widersprüche der Relativitätstheorie 
gegen gewisse der alten Theorie entnommene Vor- 
stellungen nach, aber nicht Widersprüche der kon- 
sequent durchgeführten Relativitätstheorie in sich. 
Nur über die zweite Form des von Herrn @Gehrcke 
segen die Zeitdefinition erhobenen Einwandes sind 
einige Worte zu sagen, weil es sich dabei nicht nur 
um ein Mißverständnis, sondern um eine sachlich 
falsche Behauptung handelt; er behandelt dort zwei 
relativ gegeneinander gleichförmig bewegte 
Systeme K und K’ und sagt, daß alle Uhren 1, 2, 
3,.. .. des Systems K unter einander das gleiche 
zeigen, und daß alle Uhren 1/, 2, 37, . des Sy- 
stems K’ untereinander auch das gleiche zeigen, 
was bekanntlich nicht der Fall ist. Man kann letz- 
teres z. B. mühelos mit Hilfe des von Professor 
Cohn*) erdachten Modelles einsehen, das jedem zu 
empfehlen ist, der sich mit der Relativitätstheorie 
vertraut machen und ihre’ logische Zulässigkeit ein- 
sehen will, ohne sich in die vierdimensionalen Be- 
trachtungen Minkowskis zu vertiefen. 
Der vierte, die Gravitation betreffende Einwand 
geht auf eine noch nicht völlig geklärte Frage ein. 
Daß die Gravitation als Fernwirkung mit dem 
Relativitätsprinzip verträglich ist, ist längst von 
Poincaré, Minkowski und Sommerfeld gezeigt wor- 
den. In dem Bestreben, Nahwirkungstheorien der 
Gravitation aufzustellen, sind Einstein und 
Abraham zu Annahmen gelangt, die der Relativi- 
tätstheorie widersprechen; diese beiden Theorien 
entbehren aber noch jeder experimentellen Bestäti- 
gung. Wenn Herr Abraham daraufhin die Relativi- 
tätstheorie die „gestrige‘“ nennt, so zeigt das, daß 
er seiner Imaginationskraft die Fähigkeit zutraut, 
den experimentellen Kenntnissen seiner Zeit voraus- 
zueilen. Andere Schlüsse gegen das Relativitäts- 
prinzip kann man aus diesen neuen Theorien 
schwerlich ziehen. Nach den jüngsten tiefsinnigen 
Arbeiten Gustav Mies**) zur „Theorie der Materie“ 
scheint es nicht hoffnungslos, die Gravitation im 
Einklange mit dem Relativitätsprinzip als allge- 
meine Eigenschaft der Materie zu begreifen. 
Diese Zeitschrift ist nicht der Ort, wissenschaft- 
liche Fehden auszufechten. Gleichwohl fühlte ich 
mich, als die Herausgeber in freundlicher Weise 
*) E. Cohn, Physikalisches über Raum und Zeit, 
Leipzig bei Teubner, 1911. 
Ar), Mixe, Ann. d. Phys. (4). 37, 511; 
40, 1, 1913. 
39, 1, 1912; 
losen Vorwärtsschreiten eine Masse köstlichen Be- 






































' Die Natur- — 
Ber. 
mich von Herrn Gehrcekes „Finwänden“ in Kennt- | 
nis setzten, verpflichtet, gegen diese Publikation — 
Einspruch zu erheben. Mir genügt es, wenn ich ~ 
die Leser überzeugt habe, daß ich selbst der 
„Massensuggestion“ nicht willenlos unterlegen bin, — 
sondern versucht habe, mir ein eigenes Urteil über 
die Frage der Relativität zu bilden. Die physika- 
lischen, experimentellen Grundlagen der Relativi- 
tätstheorie sind vielleicht heute noch diskutabel, ob- 
wohl die neuesten und schärfsten Messungen zu 
ihren Gunsten sprechen; die logische Zulässigkeit 
der Theorie kann nicht bestritten werden. 
Zur Wiedereinführung des Klavizimbels. 
Von Dr. Curt Sachs, Berlin. 
Die Zufriedenheit mit sich und der eigenen Zeit 
beginnt in Dingen der musikalischen Instrumente — 
einer weitsichtigen Hochachtung vor dem Schaffen 
vergangener Epochen Platz zu machen. Vor nicht | 
lange noch wurde jedes alte Klavierinstrument, das 
sich in Keller oder Boden fand, zu Brennholz zer- 
schlagen, und der Name Klavizimbel, dessen Klang 
in ungezählten Generationen unserer Vorfahren Er- — 
innerungen an Stunden höchster Weihe geweckt 
hatte, diente zum Spottnamen für jedes invalide 
Klavier. Inzwischen hat sich die Erkenntnis Bahn ~ 
eebrochen, daß fast eine jede Verbesserung mit 
Opfern erkauft wird und daß wir bei unserem rast- 
sitzes am Wege haben liegen lassen. Gewiß sind 
unsere modernen Streichinstrumente vollkommener 
und vielseitiger als die alten; aber das eigentüm- 
liche Kühle, Dammerige der Viola da gamba ver- — 
mag kein Cello zu geben, das Glitzernd-Silbrige 
der Viola d’amore keine Bratsche. Die Querflöte, 
die seit anderthalb Jahrhunderten an der Spitze 
unseres Holzbläserchors steht, ist unvergleichlich — 
ausdrucksfähiger und kräftiger als die Flite douce; 
aber das Schattenhaft-Feierliche der alten Schna- 
belflötenchöre hat in ihrem Klang keine Nachfolge 
gefunden. Die Flügel unserer Zeit sind Wunderwerke 
der Technik; ihre Konstruktion und ihre Klangmittel © 
sind auf einer Stufe angelangt, der gegenüber die — 
Werke der Klavierbauerkunst vergangener Jahr- 
hunderte wie Spielzeug anmuten. Und doch sind, 
als sich im 18. Jahrhundert der Kampf zwischen 
Klavizimbel und Hammerklavier zugunsten des 
letzteren entschied, Werte vernichtet worden, die in 
ihrer Eigenart von der Neuzeit nicht ersetzt sind. 
Im Gegensatz zum Pianoforte, dessen Saiten — 
durch den Anschlag von Hämmern in Schwingung 
versetzt werden, hat das Klavizimbel oder Cembalo 
einen Zupfmechanismus. Auf den hinteren 
Tastenenden stehen frei innerhalb eines „Siebs“ 
aufrechte Docken, aus deren Kopfende seitlich eine 
Reißzunge herausragt. Beim Niederdrücken der | 
Taste geht die Docke hoch, die Zunge reißt die 
Saite an und gleitet an ihr, nachdem die Taste los- 
gelassen ist, vermöge einer einfachen Auslösung 
sanft nieder, ohne sie nochmals in Schwingungen 
zu bringen. Gute Instrumente haben einen wunder- 
bar prickelnden, rauschenden, festlichen Klang, der - 






