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_ die sog. „Veränderungen“, d. h. Forte- und Piano- 
züge, Abdämpfung einer der beiden zu jeder Taste 
gehörenden Saiten, MitanreiBen der Ober- und 
~Unteroktave, Manualwechsel und dgl., einen mit- 
unter beträchtlichen, an die Orgel erinnernden 
_Farbenreichtum erhielt. Ersetzt man das Klavi- 
 zimbel bei der Ausführung alter Kammer- und 
_ Orchestermusik — alt heißt hier vor etwa 1770 — 
| durch ein modernes Hammerklavier, so sündigt man 
nicht nur gegen den Buchstaben, sondern gegen den 
Geist. Denn es zeigt sich, daß bei der besonderen 
Art, wie die alten Meister das Klavier verwendeten, 
_ nämlich zur einfachen Untermalung der konzer- 
 tierenden Instrumente oder Singstimmen, das 
- Pianoforte niemals mit dem Klang der übrigen 
_ Instrumente verschmilzt, sondern stets als ein nicht 
-resorbierter Fremdkörper unangenehm auffällt. 
Der eigenartige Wert des Aufgegebenen 
hat sich den ernsten musikalischen Kreisen, 
deren retrospektiver Sinn trotz allen Vor- 
wärtsstrebens durch die Forschungsergebnissc 
der musikgeschichtlichen Wissenschaft ge- 
stärkt wird, aufgedrängt, und die Folgen 
haben sich nach zwei Richtungen hin geltend 
gemacht. Einmal besteht man mehr und mehr 
auf einer möglichst originalgetreuen Wieder- 
gabe der alten Werke; man will also da, wo 
Bach eine Viola da gamba vorschreibt, wirk- 
lich diese und nicht ein Cello hören, und da, 
wo er ein Cembalo wünscht, eben tatsächlich 
ein Cembalo und nicht ein Pianoforte oder — 
gar nichts. Dann sind eine ganze Reihe ver- 
gessener Instrumente wieder hervorgeholt 
worden, um moderner Musik dienstbar zu 
werden. So hatte schon Meyerbeer seiner 
Hugenottenpartitur eine Viola d’amore -ein- 
verleibt; Strauß schreibt wieder für Bassett- 
horn und Oboe d’amore; die Hausmusik hat 
sich der Laute bemächtigt. 
Die Wiederaufnahme ist aber auch tech- 
nisch nicht immer ganz leicht. Sie geht am 
elattesten vonstatten bei den Streichinstru- 
menten, weil diese an sich nicht schlechter 
werden und auch am wenigsten unter dem 


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Zerstérungsdrang verständnisloser Generationen 
gelitten haben. Blasinstrumente sind meist 
unbrauchbar zeworden, können aber leicht 
nachgebaut werden. Am schwersten ist die 
Lage der Klavierinstrumente. Wenige nur haben 
sich retten können, und unter diesen wenige einiger- 
maßen brauchbare. Den paar Klavizimbeln, die 
in Betracht kämen, kann man den durch die heute 
höhere Stimmung erforderlichen stärkeren Saiten- 
zug nicht zumuten. Diese Tatsachen haben dazu 
gezwungen, die alten Cembali der praktischen Be- 
nutzung im wesentlichen zu entziehen und für Kon- 
zert und Haus neue zu bauen. Mehrere deutsche 
und französische Klavierbauer haben die Herstel- 
lung solcher modernen Klavizimbel aufgenommen 
und damit künstlerische und selbst pekuniäre Er- 
folge gehabt. Ohne Frage wird dieser Erfolg 
wachsen, aber immerhin nicht in dem wünschens- 
werten Maße. 
z. 
| Eichhorn: Über StoBcrregung elektrischer Schwingungen usw. 95 
Das liegt an drei Gründen. Einmal an der Un- 
vollkommenheit der Reißzungen. Es sind unendlich 
viele Versuche angestellt worden, mit Rabenkielen, 
mit Sohlenleder, Fischbein, Rohr und anderen Ma- 
terialien. Keiner dieser Stoffe gibt ideale Zungen, 
d. h. solche, die die Saite kräftig, aber doch nicht 
hart anreißen, die eine ausreichende Elastizität be- 
sitzen, nicht brechen, nicht fasern und nicht der 
Zerstörung durch Milben und dergl. ausgesetzt sind. 
Wichtiger sind die beiden anderen. Die Klangkraft, 
die einst genügte, um sich in kleineren Sälen gegen 
kleinere Orchester und Chöre zu behaupten, ver- 
sagt in den größeren Konzertsälen unserer Zeit mit 
ihren gewaltigen Orchestern und Chören. Nimmt 
man die Saiten stärker, so wird der Ton ent- 
sprechend trockener und die Spielart schwerer. Die 
dünneren Saiten, die allein brauchbar sind, wenn 
man dem Instrument die reizvolle Beweglichkeit 
und den glänzenden Klang erhalten will, führen 
aber den dritten Fehler im Gefolge: das Klavi- 
zimbel verstimmt sich in unleidlicher Weise. Wäh- 
rend ein ungestimmtes Hammerklavier zur Not noch 
nach einem Jahrzehnt spielbar ist, hält ein Klavi- 
zimbel kaum mehrere Stunden Stimmung; und das 
ist ein unüberwindliches Hindernis für die Ein- 
führung des Cembalo in die Hausmusik. 
Drei Wünsche hat also der, dem die Klavizimbel- 
frage am Herzen liegt, dem Techniker vorzutragen. 
Liegen diese Fehler in der Natur der Sache oder 
können sie behoben werden ? 
Über Stoßerregung elektrischer Schwin- 
gungen in der Radiotelegraphie und ihre 
Vorzüge. 
Von Dr. Gustav Eichhorn, Zürich. 
Der großartige Aufschwung, den die drahtlose 
Telegraphie seit der Einführung von Professor 
F. Brauns gekoppelten Systemen genommen hatte, 
ist inzwischen noch erheblich gesteigert worden 
durch die Benutzung einer sog. Stoferregung der 
elektrischen Schwingungen auf Grund einer Ent- 
deckung von Prof. M. Wien, aus deren technischer 
Ausgestaltung bekanntlich die Ausbildung des heute 
führenden neuen Telefunkensystems der „tönenden 
Löschfunken“ resultierte. 
Ein Rückblick über diese Entwicklung zeigt die 
interessante Tatsache, daß der gewaltige Fortschritt 
der letzten Zeit auf einem Wege erreicht wurde, 
der gerade nach der entgegengesetzten Richtung 
liegt, als derjenige, welchen man anfangs glaubte 
einschlagen zu müssen. Ich meine dies mit Bezug 
auf die Behandlung der Dämpfung im primären 
Schwingungskreis. Zwar hatte Prof. Braun, ehe 
die Schwingungsvorgänge in gekoppelten Systemen 
theoretisch vollständig geklärt waren, einen Weg 
eingeschlagen, der prinzipiell ähnlich dem neuer- 
dings betretenen ist, indem er frühzeitig schon 
Versuche anstellte, ob es möglich sei, den primären 
Flaschenkreis automatisch aus dem schwingenden 
System auszuschalten, sobald die Energie auf den 
sekundären Leiter (Antenne) hinübergependelt war, 
