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Verschicdentlich sind Versuche in der Riehtung 
einer wissenschaftlich einwandfreien Farben- 
bezeichnung gemacht worden, so in umfassender 
Weise von Chevreul in seinem Werke ,,Exposé d’un 
Moyen de definir et de nommer les couleurs“, 1861, 
worin er sicher und endgültig die Frage beant- 
wortet zu haben glaubt, „de savoir s’il est possible 
d’assujettir les couleurs 4 une nomenclature rai- 
sonnée en les rapportant ä des types classés d’apres 
une méthode simple, accessible a l’intelligence de 
tous ceux qui s’occupent des couleurs soit a un 
point de vue purement scientifique soit 4 un point 
de vue d’application“. Eine zahlenmäßige Angabe 
der Farben kann das Werk aber nur durch den 
Hinweis auf Farbentafeln geben, und diese leiden 
an dem Übelstand, daß sie gegenüber der schier 
endlosen Fülle von Farbennuancen, die in der 
Natur auf uns einstürmen, doch nur verhältnis- 
mäßig wenige Farben enthalten können, und zwei- 
tens an dem noch viel größeren Übelstand, daß die 
Farben auf Farbentafeln mit der Zeit nicht unver- 
änderlich, sondern sehr starken Einwirkungen des 
Lichtes ausgesetzt sind. Nur für die reinen Spek- 
tralfarben bietet sich in den Wellenlängen resp. 
Schwingungszahlen eine unveränderliche Maß- 
bestimmung ganz von selbst dar. Aber die reinen 
Spektralfarben spielen in der Natur und im Kunst- 
gewerbe wie in den verschiedensten Techniken fast 
gar keine Rolle, für die hier uns entgegentretende 
reichhaltige Fülle von Farben konnte ein unver- 
änderlicher Maßstab um so weniger gefunden wer- 
den, als ja nieht nur der Farbenton, sondern auch 
die Helligkeit und die Sättigung für die Farben- 
empfindung von entscheidender Bedeutung sind. 
Eine Lösung der Aufgabe scheint nun in dem 
von Arons konstruierten Farbenweiser (Chromo- 
skop) vorzuliegen, der in seiner endgültigen Form 
in den Annalen der Physik (4. Folge, Band 39, 
1912) beschrieben wird. In seinem umfassenden 
Aufsatz über „das theoretische und praktische Pro- 
blem der Farbenbenennung stellt Waetzold drei 
Grundforderungen für eine zukünftige Farben- 
bezeichnung auf (Zeitschrift für Ästhetik und all- 
gemeine Kunst /V, 1909): 1. Die Farbenbenennun- 
gen müssen von internationaler Verständlichkeit 
sein. 2. Sie müssen von individualer Verständlich- 
keit sein, d. h. die Vorstellung der Farben, zu denen 
sie gehören, möglichst sicher und leicht zu wecken 
vermögen. 3. Ihr Umfang muß wenigstens an- 
nähernd dem der malerischen Palette entsprechen. 
Die Forderungen zwei und drei widersprechen ein- 
ander, wie Waetzold selbst betont: „Entweder man 
versucht die Aufstellung einer die beiden ersten 
Bedingungen erfüllenden Nomenklatur, dann wider- 
spricht der kleine Wortschatz dem Reichtum der 
tatsächlich sich anbietenden Farben oder: man ver- 
faßt ein umfangreiches Farbenwörterbuch. Wird 
es dann zwar dem dritten Wunsche verhältnismäßig 
gerecht zu werden vermögen, so kann es doch nicht 
von allgemeiner Verständlichkeit und Anwendbar- 
keit sein.“ Hinzuzufügen ist den Forderungen von 
Waetzold noch die Unveränderlichkeit der mit der 
Benennung verbundenen Farbe, die immer wieder 
dieselbe Empfindung auslösen muß. 
Borchardt: Das Aronssche Chromoskop (Farbenweiser). 
[ Die Natur- 
wissenschaften 
Der Aronssche Apparat läßt die zweite Forderung 
eänzlich unberücksichtigt und sucht lediglich den 
andern Forderungen gerecht zu werden. Sein Prin- 
zip ist kurz folgendes: 
Bekanntlich entstehen bei Beleuchtung mit ge- 
wöhnlichem weißen Licht in einem senkrecht zur 
optischen Achse geschnittenen Quarzplattchen in 
einem Polarisationsapparat, also zwischen Polari- 
sator und Analysator, die allerverschiedensten 
Farben, je nach der Dicke des Plättchens und der 
Stellung der beiden als Polarisator und Analysator 
dienenden Nicolschen Prismen. Der Quarz dreht 
die Polarisationsebene und zwar in verschiedenem 
Maße je nach der Wellenlänge, so daß die Schwin- 
gunegsebene des langwelligen roten Lichtes am 
wenigsten, die des kurzwelligen violetten am stärk- 
sten gedreht wird. Der Analysator läßt von jeder 
Lichtart nur eine seiner eigenen Polarisationsebene 
entsprechende Schwingungskomponente hindurch, 
so daß also eine Mischfarbe entsteht, die mit der 
Stellung des Analysators und Polarisators sich 
ändert. Dreht man die Polarisationsebene des 
Analysators aus der Parallelstellung zum Polari- 
sator in die gekreuzte (um 90°), so wird eine zu 
der ersten komplementäre Farbe entstehen, und bei 
weiterer Drehung um 90° wird die anfängliche 
Farbe wieder erscheinen. Im Drehungsgebiet von 
150° werden dagegen stets verschiedene Farben 
erscheinen. Außerdem hängt der Betrag der Dre- 
hung der Polarisationsebene und damit die zur Er- 
scheinung kommende Farbe von der Dicke des 
Quarzplättchens ab, sie ist direkt proportional der 
Dicke des durchstrahlten Plättehens. Durch Plätt- 
chen von verschiedener Dicke erhält man also bei 
derselben Stellung von Polarisator und Analysator 
ebenfalls verschiedene Farben. 
Durch die Dicke des Quarzplättchens, die in 
Millimeter angegeben ist, und den Neigungswinkel 
der Schwingungsebenen der beiden Nicolschen Pris- 
men (Polarisator und Analysator) in Winkelmaß ist 
die Farbe festgeleet und zwar absolut. In der 
Möglichkeit dieser absoluten Bestimmung der Farbe 
dürfte für den Physiker die hauptsächlichste Bedeu- 
tung des Apparates liegen. 
Fig. 2 zeigt den in Fig. 1 photographisch 
abgebildeten Apparat in schematischer Darstellung. 
Die Drehung des Analysators, des Nicolschen Pris- 
mas A, ist am oberen Teilkreis ablesbar; zwischen 
ihm und dem Polarisatorr P sind sieben 
Quarzplättchen von den Dicken re al, 
2, 4, 8 und 8 mm durch Hebel bequem 
ein- und ausschaltbar. Mit diesem „ein- 
fachen“ Chromoskop würden sämtliche Quarzdicken 
von 44 bis 233/, mm in Stufen von Y, mm Abstand 
herstellbar sein, also 95 verschiedene Quarzdicken. 
Würde man die Drehung des Nicols A von Grad zu 
Grad ablesen — die Genauigkeit der Ablesung ist in 
dem Apparat weiter getrieben —, so würde man 
95 X 180 = 17100 verschiedene Farbennuancen er- 
halten. Trotz dieser Reichhaltigkeit wird dem 
praktischen Bedürfnis damit nicht Genüge geleistet, 
namentlich zeigt sich in den Farben des Farben- 
weisers ein auffallender Mangel an roten Tönen. 
Arons wiederholt deshalb das Prinzip des Appara- 

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