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12. 6. 1914 
halt ermöglicht haben, nicht als bloßes Schau- 
stück, sondern zur Förderung der Erkenntnis. 
Goethes künstlerischer und wissenschaftlicher 
Nachlaß, der so umfangreich ist, wie ihn selten 
ein einzelner besessen, so daß das Goethehaus mit 
Recht heute den Namen eines Museums trägt, 
gab zwar auch von seinen ausgedehnten natur- 
wissenschaftlichen Studien einige Auskunft. 
Aber das hinter den Kunststudien zurücktretende 
allgemeine Verständnis für Naturwissenschaft 
wurde Veranlassung, daß Goethes Kunstsamm- 
lungen die größere Aufmerksamkeit erregten und 
die naturwissenschaftlichen Sammlungen, auch 
aus Raummangel, zurückgedrängt und immer 
mehr dem Anblick entzogen werden mußten, so 
daß sie endlich kein anschauliches Bild dieser 
Goethischen Tätigkeit mehr verschaffen konnten. 
Das ist nun anders geworden und alle Mitarbeiter 
waren sich schließlich darüber einig, und müssen 
es, ohne sich selbst das kleinste Lob erteilen zu 
wollen, zum Ausdruck bringen, es hat sich ein 
über ihre Erwartung erfreuliches Denkmal des 
Naturforschers Goethe ganz von selbst aus der 
Arbeit entwickelt. 
Das Gebäude, welches die Sammlungen ent- 
hält, ist zwar innerlich mit dem alten Goethe- 
hause verbunden, macht aber von außen gesehen 
nicht den Eindruck eines Anbaues, da es als selb- 
ständiges, an Goethes Wohnhaus angrenzendes 
Haus im alten Weimarer Stil erscheint. Im ersten 
Stockwerk befinden sich zwei große stimmungs- 
volle Säle. In dem einen sind in prächtigen 
Schränken und Vitrinen älteren Stils die Majoli- 
kensammlung, die Münz- und Plakettensamm- 
lung, die Bronzen und antiken Gebrauchsgegen- 
stände aufgestellt. In dem anderen, mit dunklen 
Wandschränken aus Eichenholz umrahmten, 
großen Saal sind Goethes Handzeichnungen und 
die große Sammlung seiner Tafelwerke des 
Kunstdruckes, die Silhouetten usw., endlich so 
geordnet, daß sie für Studien zugänglich sind. 
Wie wenig Anschauung hatte man bis dahin von 
diesem nach verschiedenen Richtungen inter- 
essanten und unschätzbaren Material. Man hörte 
wohl einmal, Goethe habe ja auch Zeichentalent 
besessen, was noch einige Zeichnungen seiner 
Hand bewiesen. Es sind aber in diesem schönen 
Saal nicht weniger als 2000 Zeichnungen von 
Goethes und anderer Künstler Hand aufbewahrt. 
Außerdem findet man ebensoviele Originale be- 
kannter Künstler und 3000 Kupferstiche, Litho- 
graphien, illustrierte Werke, Silhouetten usw. 
Nicht bloß zur Befriedigung künstlerischer Neu- 
gier, sondern als Material zu Fachstudien, die 
vielleicht nur hier das finden, was sie suchen. 
Die große Arbeit der Einrichtung dieser unteren 
Säle wurde von Geheimrat W. v. Oettingen, Dr. 
Kröber und Dr. Graber geleistet. 
Steigt man die schöne Treppe hinauf, so be- 
tritt man drei geräumige, helle Säle, die sofort 
den Eindruck eines gut ausgestatteten natur- 
wissenschaftlichen Museums machen. Wie gänz- 
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. Hansen: Die Aufstellung von Goethes naturwissenschaftlichen Sammlungen. 577 
lich fühlt man sich hier dem Dichter entrückt. 
Umgeben von naturwissenschaftlichem Hand- 
werkszeug und Naturobjekten tritt der lehrhafte 
Naturbeobachter Goethe lebendig vor die Vor- 
stellung. 
Vier Fachleute, Prof. Dr. Semper aus Aachen 
(Geologe), Dr. Lehrs vom British Museum (Zoo- 
loge), Dr. Speyerer aus München (Physiker) und 
Verfasser dieser Zeilen (Botaniker) waren ver- 
einigt, die bisher in Bodenkammern und Schub- 
laden verstreuten und verborgenen, zum Teil un- 
zureichend geschützten Objekte sicher für alle 
Zeiten aufzustellen, so wie es wohl, nach seinen 
Äußerungen, Goethes Wünschen entsprechen 
dürfte. Erhebliche Staatsmittel für Einrichtung 
der Säle und zahlreiche Stiftungen von Goethe- 
Freunden und wissenschaftlichen Instituten lie- 
ferten die technische Unterlage. 
Am meisten Eindruck macht wohl der physi- 
kalische Saal. Niemand wird ihn ohne Staunen 
verlassen, welch reichen physikalischen Apparat 
sich Goethe nach und nach verschafft hat, welche 
Fülle lehrreicher Versuche er angestellt hat. Das 
Urphänomen und die zahlreichen anderen theore- 
tisch und praktisch wichtigen und aufklärenden 
optischen Versuche, sind nicht mehr unklare oder 
schwer verständliche Begriffe und Vorstellungen, 
auch der Laie kann hier an praktikabelen Appa- 
raten die von Goethe mit erstaunlicher wissen- 
schaftlicher Genauigkeit beschriebenen Versuche 
in seiner Weise wiederholen und wird für seine 
Kenntnisse in physiologischer Optik und in 
praktischer Farbenlehre ‚in einer Stunde mehr 
gewinnen“ als durch Bücherstudium. Kontrast- 
farben, Komplementärfarben, farbige Schatten, 
die Ursache der Farben der Mineralien und der 
lebendigen Natur sind ja keine vergangenen 
Dinge, sondern bilden auch heute noch Aufgaben 
der Wissenschaft, und die Aufdeckung der Pro- 
bleme, wie die Versuche ihrer Lösung durch 
Goethe verschaffen auch dem heutigen Besucher 
dieses Saales wissenschaftlichen Genuß und 
geistigen Besitz. Die Originalapparate Goethes 
sind in zwei großen Schränken aufgestellt, und 
man bewundert darin ebenso manches feine In- 
strument seines Mechanikers wie die einfachen, von 
ihm herrührenden Apparate, mit denen zumal der 
Physiker oft seine grundlegenden Entdeckungen 
macht. Außerordentlich lehrreich für den Prakti- 
ker, den Maler, den Dekorateur, den Tapetenfabri- 
kanten sind zweifellos die objektiven Erläuterun- 
gen von Goethes Sätzen über die ästhetische Wir- 
kung der Farbe. Walter Haeckel, Maler in Mün- 
chen, Sohn Ernst Haeckels, hat durch mehrere 
Gemälde nach der Natur die Luftfärbungen bei 
Wirkung des Sonnenlichtes auf die verschieden 
trübe Luft sowie die malerische Wirkung der 
farbigen Schatten erläutert. Dem Laien wird 
durch einfache, aber schlagende Versuche die 
Wirkung trüber Medien auf Farben, Hofbildung 
usw. ebenso erläutert, wie die Polarisation und 
Absorptionserscheinungen. Er wird zweifellos 
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