

 Siebenter Jahrgang. 
3 Die Grundlagen der Kinematographie!). 

a Von Dr. W. Merté, Jena. 
i ie. vorliegende Darstellung soll in kurzer 
= Zusammenfassung die Grundlagen der Kine- 
- matographie behandeln. 
| wir unsere Ausführungen in zwei Abschnitte ein, 
- indem wir im ersten von den psychologischen und 
2 physiologischen Bedingungen sprechen, die beim 
| ersehen die kinematographischen Täuschungen 
‚hervorrufen, und im zweiten Abschnitte von den 
_technisch- erskolischen Einrichtungen und An- 
' ordnungen, die geeignet sind, jene Bedingungen 
_ herbeizuführen. 
1. Die psychologischen und die physiologischen 
Bedingungen der Kinematographie. 
Schon längst bekannt ist; daß eine Reihe 
in sich wunbewegter Bilder, die mehr oder 
- weniger unmittelbar aufeinanderfolgende~ Be- 
_ wegungszustände von Personen oder Gegen- 
-sständen zeigen, den Augen genügend schnell 
' nacheinander dargeboten, unter Umständen den 
> Eindruck eines Bildes sich bewegender Personen 
_ oder Gegenstände erweckt. Die Ursache dieser 
Erscheinung glaubte man ursprünglich in der 
schon Ptolemäus bekannten Eigentümlichkeit des 
Auges gefunden zu haben, daß die Licht- 
~ empfindung eines auf das Auge einwirkenden 
'. Lichtreizes bei dessen plötzlicher Unterbrechung 
längere oder kürzere Zeit brauch um ab- 
_ zuklingen. — Wir betrachten diese Anschauung, 
die die kinematographischen Gesichtstäuschun- 















gen durch „Nachbildwirkungen“ zu erklären 
sucht, hier als überholt, werden aber trotz- 
“dem nachher über die Nachbildwirkung noch 
. Näheres zu ‚sagen haben, da sie für die heute 
4 iblichen Kinematographen, wenn auch nicht eine 
- grundlegende, so doch eine sehr wichtige Be- 
Pie hat. 
Um das eigentliche Wesen der kinematogra- 
x hischen Gesichtstäuschungen zu ergründen, kann 
nan sich nach P. F. Linke?) am bequemsten des 
stmalig im Zeißwerk zu Jena hergestellten 
autoskops bedienen, einer 
ung, „die das Prinzip der Kinematographie ge- 
vissermaßen auf seinen einfachsten "Ausdruck 
inet“. Sie besteht im wesentlichen in der 
1) Auf Anregung der Schriftleitung gedenke ich 
on Zeit zu Zeit über: Fragen der Kinematographie 
u-berichten. Der vorliegende Aufsatz’ gibt einen kur- 
Überblick über die Grundlagen der. Kinematogra- 
“und dient als Einleitung der beabsichtigten 
Sp RB; Linke, Grundfragen der Wahrnehmungs- 
a ; München 1918, Ee Reinhardt, Se 269: 82, = 
—~ 
20. Juni 1919. 

Zu diesem Zwecke teilen 
Projektionseinrich- ° 
NATURWISSENSCHAFTEN 
WOCHENSCHRIFT FOR DIE FORTSCHRITTE DER NATUR WISSENSCHAFT, DER MEDIZIN UND DER TECHNIK 
a HERAUSGEGEBEN VON 
Dr ARNOLD BERLINER vun PROF. DR eh ee PUTTER 
Heft 25. 

Neben- oder Ubereinanderanordnung zweier glei- 
cher Projektionsapparate, deren Objektive auf 
dem Schirm möglichst genau dasselbe Bildfeld 
auszeichnen. Setzt man nun in jeden .der beiden 
Apparat® je ein Diapositiv ein, das auf schwarzem 
Grunde je einen horizontalen bzw. einen um 60° 
gegen die Horizontale geneigten, hellen Strich 
trägt, und projiziert die beiden Striche nachein- 
ander auf den Schirm, so sieht man bei richtiger 
Wahl des zeitlichen Abstandes der beiden Projek- 
tionen den horizontalen Strich eine Drehung um 
60° in die Lage des zweiten Striches ausführen. Der 
Beobachter ‚sieht also statt der zwei Striche nur 
einen, der sich eben aus der horizontalen‘ Lage 
in’ die zweite um 60° zu dieser geneigten dreht, 
er identifiziert die beiden Striche. Er sieht den 
momentanen Ortswechsel des identisch bleibenden 
Striches, ohne aber die Bewegungsbahn, die Be- 
wegungsphasen des Striches auch bei gespann- 
tester Aufmerksamkeit feststellen zu können. 
Bringt man nämlich an einer Stelle des. Bild- 
feldes zwischen den beiden Endlagen eine dauernd 
sichtbare, dünne Linie an, über die der Strich bei 
seiner Drehung hinweggleiten müßte, so sieht man 
bei der Projektion wohl den Strich seine Dre- 
v1. @& 
Fig: 1. 
Diapositivbilderpaar zum Tautoskopversuch. 
hung ausführen, aber jene Linie bleibt in ruhigem 
Verharren vollkommen unberührt von dem sieh 
deutlich bewegenden Strich. Dieses Bewegungs- 
sehen ohne Bewegungsphasen und ohne bewegtes © 
Objekt ist nach P. F. Linke ein typisches Bei- 
spiel für „Umgestaltung auf Grund assimilativer 
Wahrnehmung“. Wie man etwa einer aus Punk- 
ten zusammengesetzten Linie in der Wahrneh- 
mung unmittelbar die Gestalt des Kreises zu- 
erkennt, obwohl nicht einmal eine geschlossene 
Kurve vorliegt, so wird in dem Falle ‘unseres 
Versuches am Tautoskop eine Gegebenheit, der 
in der eigentlichen Wahrnehmung die Kriterien 
der Bewegung fehlen, zwangsläufig als Bewegung 
vorgestellt, so daß das Vorgestellte der Wirklich= 
keitssuggestion eigentlicher Wahrnehmung teilhaf- 
tig wird und hierdureh mit sinnlicher Lebhaftigkeit 
wahrgenommen wird. Fig. 1 zeigt ein weiteres 
Diapositivbilderpaar. Bei der Projektion der 
beiden Figuren in angemessenen zeitlichen Ab- 
ständen sieht man die deutliche Bewegung einer 
einzigen, nämlich einen Winkel, der zu &iner 
Linie zusammen- und: bei entsprechender Fort- 
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