

setzung des Versuches wieder zum Winkel aus- 
einanderklappt. Benutzt man die beiden Dia- 
positivbilder, die Fig. 2 darstellen soll, so kann 
die tautoskopische Projektion auch dieser ein- 
ander weniger ähnlichen Figuren den Schein der 
Bewegung einer Figur hervorrufen. Man sieht 
dabei die geradlinigen Seiten des Dreiecks sich 
allmählich umbiegen, bis sie einen Kreis bilden 
und umgekehrt. In analoger Weise kann man 
z. B. auch einen Apfel sich in eine Birne ver- 
wandeln lassen. 
Werden die beiden ruhenden Bilder, die 
die Endphasen einer sichtbaren Bewegung 
darstellen sollen, hinsichtlich der Gestalt 
oder auch noch des Ortes allzu verschiedenartig 
gewählt, so wird der Bewegungseindruck gestört. 
Es werden dann nicht nur qualitativ, sondern 
auch numerisch verschiedene, d. h. zwei getrennte 
Gebilde gesehen, nicht mehr eins, das sich ver- 
ändert oder gegebenenfalls seinen Ort wechselt. 
Es muß also zwischen den einzelnen zur bewegten 
Einheit verschmelzenden Bildern eine Ähnlichkeit 
bestehen, besonders wohl hinsichtlich der räum- 
lichen Eigenschaften (Gestalt, Lage). Die Ähn- 
lichkeit der Farbe hat nach bisher vorliegenden 
Versuchsergebnissen nur eine sehr geringe Be- 
deutung. Abschließende Untersuchungen, auf 
Grund deren die zur Identifikationstauschung 
notwendige Ahnlichkeit genau bestimmbar wäre, 
harren noch der Erledigung. 
Zur Erzeugung der Identifikationstäuschung ~ 
oder des sogenannten „stroboskopischen Effek- 
tes“ ist aber neben der Ähnlichkeit auch 
eine genügend schnelle Aufeinanderfolge der 
Bilder notwendig, so daß sie dem Bewußt- 
‚sein ein „jetzt“ (in der „psychischen Prä- 
senzzeit“) vorliegendes, zusammengehöriges Ganze 
etwa in demselben Sinne sind, in welchem man ~ 
dies von den sukzessiven Teilen eines gesproche- 
nen Wortes oder von den Tönen einer Melodie 
sagen kann. 
bar wahrgenommen (ähnlich wie beispielsweise 
die des Sekundenzeigers einer Uhr) und nicht 
(wie die des Stundenzeigers) auf Grund eines 
reproduktiven Erinnerungsaktes erschlossen. Man 
kann also sagen, die Projektionen müssen pausen- 
los erfolgen, um die stroboskopische Täuschung 
zu erzielen; wird die Pause zu lang, so kann die 
Identifizierung nicht mehr eintreten; werden die 
Bilder gleichzeitig projiziert, so kann auch keine 
stroboskopische Bewegung gesehen werden; denn 
Bewegungs- oder Umwandlungsphasen eines Ge- 
genstandes können selbstverständlich nicht gleich-. 
zeitig sein. 
Nicht unerwahnt mag einen, 
stroboskopische Erscheinungen gibt, die in bloßen 
Identifikationen bestehen, ohne daß eine Bewe- 
gung vorgetäuscht wird. Dieser Fall tritt offen- 
bar bei der Projektion von (hinsichtlich der räum- 
lichen Eigenschaften) völlig gleichartigen Bildern | 
‚durch ein ‚Tautoskop oder durch einen Kino- 
projektor ein. Auch hier ist nur bei pausenloser 
Die Bewegung wird dann unmittel- _ 
nicht zu stören, durch eine "rotierende du 
daß = 







































(aber aoe er ode 
schenräumen erfolgender) Projekt: 
der Eintritt des reinen stroboskopterhe Eff 
möglich. Die ruhenden Titelüberschriften, ı 
kinematographischen Vorführungen mitunter 
einzelnen Szenen vorangehen, sind ein ‚Bei 
solcher stroboskopischen Täuschungen; sie | 
durch hinreichend schnell aufeinanderfolgen¢ 
Projektionen einer großen Reihe unter sich 
jeder Beziehung gleicher Filmbilder dieser Uber 
schriften zustandegekommen, eine echte Identifi- 
kationstäuschung, ohne daß sich mit dieser, eben 
infolge der Gleichartigkeit der zur Einheit ident 
fizierten zahlreichen Bilder, der Eindruck von 
Bewegung verknüpft. 
Bei unseren. Versuchen. am 
kann man leicht zeigen, daß die 
täuschung der Identität und der Bewegung auch 
dann noch eintritt, wenn . die Projektione 
des ersten und zweiten Phascihildes zeitlich nicht | 
ganz unmittelbar nacheinander erfolgen, sondern 
vielmehr beide Gesichtswahrnehmungen dure 
eine kurze, aber immerhin bemerkbare Zwischen- 
zeit getrennt sind, in der ein dunkler, über das 
Bildfeld hinweggleitender Schatten beobachte 
werden kann. Damit ist nachgewiesen, daß di 
kinematographische Täuschung auch ohne di 
physiologische Verschmelzung der zugehörigen 
Netzhautreize (Nachbildwirkung) eintritt, da 
also die pausenlose Projektion psychologisch (in 
Sinne der. psychischen Prasenzzeit) zu IE 
stehen ist. 3 
Bei den heute üblichen Kinoprojokeman: mit 
ruckweise bewegtem Filmband, über die später 
noch näher zu handeln sein wird, spielt gleichw 
jener physiologische Verschmelzungsvorgang 
wichtige Rolle. "Soweit seine Gesetze für 
Kinematographie in Betracht kommen, 
diese jetzt hier sw ehneng: finden. Bei‘ 

Die ee Aiess- a 
Eintreten des nächsten Bildes in das Fenste 
wird, um den Gesamteindr uck der Projek 
Blende verdeckt. Der. dadurch ‚bedingte W. 
von hell und ‚dunkel machte sich bei den ‘alt 
nämlich Lichtreize in “allmählich i immer a 
E aise auf die Netzhaut einwirken, so > gelang ma’ 

