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 schmelzung belanglos ist, 
Kk wie bei der kinematographischen Projektion in 
dem ganzen beobachteten Feld gleichzeitig er- 
folgt, oder wie bei der Beobachtung jener rotie- 
senden Scheiben die Grenze zwischen hell und 
_ dunkel über die Netzhaut hinläuft, so können die 
mit diesen Scheiben gewonnenen Ergebnisse un- 
nittelbar auch auf die Projektionen durch Kino- 
 apparate mit ruckweise bewegtem Filmband an- 
gewandt werden. Der einfachste Fall ist offen- 
bar der, bei dem eine Scheibe mit je einem gleich 
großen weißen und schwarzen Sektor (vgl. Fig. 3) 
benutzt wird, d. h. der Fall, in dem die Einwir- 
 kungs- und Unterbrechungszeiten des Lichts gleich 
lange dauern. Es läßt sich leicht feststelien, dal} 
für diesen Fall, in dem das sogenannte ,,Sek- 
torenverhiltnis* den Wert 1 besitzt, die Ver- 
X Een mit steigender Intensität 
 intermittierend einwirkenden Lichtes zu- 
a aii. Die bisher überhaupt beobachteten Werte 
ür die Verschmelzungsfrequenz liegen etwa zwi- 
hen 10 und 70 pro Sekunde. 7. C©, Porter?) ist 
es sogar gelungen, für das Sektorenverhältnis 1 
die Abhängigkeit der Verschmelzungsfrequenz 
von der Lichtstärke mathematisch zu formulieren. 
Für die aus hygienischen Gründen?) günstigste 
ob der Lichtwechsel 


Scheibe- zur Bestimmung der Verschmelzungs- 
frequenz. Sektorenverhältnis 1:1. 
leuchtungsstärke des Projektionsschirmes von 
30 Meterkerzen ergibt die Rechnung dann eine 
irke etwa 10 Meterkerzen an, so berechnet 
_ hierfür die, Verschmelzungsfrequenz zu 38. 
fekunde Se namlich bei ihnen etwa 20), da 
gen der beschränkten Festigkeit von Film und 
lanismus die Geschwindigkeit der Bildfolge 
gewisse Größe nicht überschreiten darf. 
Variierung des Sektorenverhältnisses kann 
nun aber die Verschmelzungsfrequenz nicht 
tenth. herabsetzen und damit der prakti- 
Erfüllung der theoretischen Forderung 
. Nagel, -Handb. a Physiologie d. Menschen, 
ns weig, Friedrich Vieweg & Sohn, III. Bd, 
=,>7/,0, Porter; Contributions to the study of 
n Proceedings of the Royal Society of Lon- 
n, eptember 1902, S132 th oc 
3) II. Lehmann, Die Kinematographie, Bd. 358 d. 
av alung ere Natur und Geisteswelt‘, B. G. Teubner, 
AS a nee von en für die ei 

Kinematographie. 
näher kommen. Marbet) hat, um zu numerischen 
Angaben zu gelangen, ein feststehendes Dia- 
positiv projiziert, durch rotierende Scheiben, die 
der Reihe nach nebenstehend zur Darstellung ge- 
bracht sind (vgl. Fig. 4-8), den Strahlengang 
der Projektionsanordnung periodisch unterbro- 
chen und die „kritische Periodendauer“, aus der 
sich die Verschmelzungsfrequenz unschwer be- 
rechnen läßt, bestimmt. Die folgende Zusammen- 
stellung 1, die aus den Mittelwerten zweier von 
Marbe angegebenen Versuchsreihen gewonnen- ist, 
Zusammenstellung 1, 

Relative Wirkungsdauer des 





Verschmel- 
ausgeschnitt.| geschlosse- zungs- Sektoren- 
Sektors nen Sektors frequenz verhiltnis 
d | 7 25 1 
1 3 28,2 1/, 
\ 1 Sia 1 
3 1 27,4 3 
7 1 20,8 7 
Fig. 8. 
Ausgeschnittener Geschlossener 
“ Sektor Sektor Verhältnis 
Fig. 4 22,°5 157,° 5 ER 
Fig. 5 45° 135 ° 2:3 
Fig. 6 90° 90° 1:1 
Fig. 7 135° 45° 3.1 
Fig. 8 157,9 22,°5 Fel 
zeigt, daß für das Sektorenverhiltnis 1 die Ver- 
schmelzungsfrequenz ein Maximum ist. Die Mar- 
beschen Resultate sind zwar bei verhältnismäßig 
geringer Beleuchtungsstärke (die Lichtquelle war 
eine Glühlampe) ermittelt worden, und vermutlich 
ist die Wirkung des Sektorenverhältnisses von die- 
ser nicht ganz unabhängig; seine Messungen 
stimmen aber gut mit den Erfahrungen, die man 
bei der in der Regel bedeutend lichtstarkeren 
kinematographischen Projektion gemacht hat, 
überein. 
Wählt man nun eine Blendenscheibe, deren 
Sektorenverhältnis größer als 1 ist, so erreicht 
man neben der erwünschten Verringerung der 
Verschmelzungsfrequenz noch eine bessere Licht- 
ausbeute, da ja die mittlere Helligkeit nach der 
unter dem Namen des Talbotschen Gesetzes be- 
kannten Regel mit wachsendem Sektorenverhältnis 
offenbar größer werden muß. Diese Erkenntnisse 
für unsere Kinoprojektoren angewandt, würden 
verlangen, daß man die Ruhestellung des Films, 
in der die Exposition des Bildes stattfindet, mög- 
lichst lang dauernd läßt im Verhältnis zu der. 
Zeit, in der der Film weiter geschaltet wird. 
Aber auch hier sind Grenzen gesetzt, da mit ab- 
1) K. Marbe, Theorie der kinematographischen Pro- 
jektionen, J. A. Barth, Leipzig 1910, S. 50 ff. 
