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die Phasenbilder zur stroboskopischen Bewegung 
„verschmelzen“, Diese einfachsten Formen von 
stroboskopischen Apparaten sind nach den 
verschiedensten Richtungen hin verbessert und 
sogar mit Projektionseinrichtungen versehen wor- 
_ den, um die lebenden Bilder auch einem größeren 
Kreis von Zuschauern + gleichzeitig vorzuführen. 
Sie alle haben den Nachteil, daß nur solche Vor- 
gänge mit ihnen gezeigt werden können, die sich 
durch eine geringe Zahl von Teilbildern darstellen 
lassen, und bei denen sich die Bewegungen 
periodisch wiederholen, so daß also die Endphase 
der Bilderreihe sich an die Anfangsphase un- 
mittelbar anschließt. Für die Untersuchung 
vieler physikalischer Erscheinungen leisten 'sie 
aber ausreichende Dienste. 
Von der größten Bedeutung für die weitere 
Vervollkommnung der Kinematographie sind die 
Versuche geworden, auf photographischem Wege 
“die Phasenbilder zu gewinnen. Die ersten kine- 
matographischen Aufnahmeapparate, die die Mo- 
mentphotographie benutzten, besaßen meist für 
jedes Bildfeld ein besonderes Objektiv. Mit diesen 
älteren photographischen Anordnungen war man 
daher auf eine verhältnismäßig geringe Bilder- 
zahl beschränkt, und viele hatten den Nachteil, 
daß die mit ihnen erhaltenen Teilbilder stereo- 
skopische Abweichungen zeigten. Einen größeren 
Fortschritt bedeutete daher die ,,Mareysche 
Flinte“, Bei dieser ist in den Schaft einer 
Flinte, in deren Laufmündung sich ein Ob- . 
jektiv befindet, an Stelle des Schlosses ein Be- 
wegungsmechanismus und eine photographische 
Platte eingesetzt. Durch den Abzug der Flinte 
läßt sich mittelst eines Uhrwerkes der Bewegungs- 
mechanismus in Tätigkeit setzen, der die Platte 
ruckweise derart um eine zu ihrer Ebene senk- 
rechte Achse dreht, daß sie innerhalb einer Se- 
kunde eine volle Umdrehung zurücklegt und da- 
bei zwölfmal stillsteht. Während des Stillstandes 
erfolgt jedesmal eine Aufnahme. Marey studierte 
seit etwa 1882 mit diesem Apparat die Flug- 
bewegung der Vögel. War 
noch beschränkt, so war die Mareysche Flinte doch 
schon ein recht leistungsfähiger, verhältnismäßig 
einfacher Aufnahmeapparat. Durch Ersatz der 
photographischen Glasplatte durch lange Bänder 
aus Papier, die die lichtempfindliche Schicht 
trugen, und die durch einen Mechanismus ruck- 5 
weise von einer Rolle ab- und auf eine zweite 
aufgewickelt wurden, konnte Marey die Bilder- 
zahl fast beliebig erhöhen. Zwischen den beiden 
Rollen wurde der „Film“ während des Still- 
standes durch ein Objektiv belichtet, das bei der 
Bewegung des Papierbandes jedesmal abgeblendet 
wurde. Im Jahre 1889 schlägt Friese-Green als 
Bildträger den Zelluloidfilm vor, und damit be- 
ginnt die Entwicklung des eigentlichen.modernen 
Kinematographen. 
Schon aus unseren bisherigen Erörterungen 
über die Vorläufer der neuzeitlichen Kinoapparate | 
erkennen wir, daß die physikalisch-technischen 
_ _Merte: Die Grundlagen der Kinematographie. ee ee 
‘ Bilder ermöglichen, sich in zwei Gruppen teil 
‚dem Bildfenster, in dem der Film der Belichtung 
die Bilderzahl auch ~ 
'matisch die Filmführung i in einem Kinoapparate; 





































Vorriekiunenn die die 
Sun in die Einrichnngen die db 
et dann in die Anne mit deren Hilfe 
diese als lebende Bilder gezeigt werden können. — 
Die hier in Betracht kommenden Apparate sind — 
heute in den weitaus überwiegenden Fällen neben 
dem nötigen Zubehör einmal die Kino-Aufnahme- 
kammer und ferner der Kino-Projektor. Die — 
zahlreichen Spezialkonstruktionen, besonders für — 
wissenschaftliche und technische Zwecke, werden — 
hier nicht berücksichtigt werden. Diese beiden 
Apparate, Aufnahmekammer und Projektor, haben — 
Verschiedenes gemeinsam, z. B. den Film ae 
einen Mechanismus, der den Film bewegt. a 
-Der Film besteht aus einem Zelluloidband von — 
35 mm Breite und oft mehr als 100 m Länge. Da 
das Zelluloid sehr feuergefährlich ist, wird der 
Film neuerdings auch aus Zellit hergestellt, einem — 
Fabrikat der Elberfelder Firma Bayer & Co., das 2 
nur schwer brennbar ist. Die einzelnen Film- 
bilder sind 18 X 24 qmm groß; am Rand ist der 
Film mit einer Perforation versehen, und zwar 
kommen auf das Bild 4 Löcher auf jeder Seite, | 
in die der Fortbewegungsmechanismus eingreift. 
Die Maße des Films sind durch internationales 
Übereinkommen so gewählt, daß jeder Film in 
jeden Apparat paßt. Das Filmband wird durch 
eine Antriebsvorrichtung von einer Vorratsrolle - 
auf eine Aufnahmerolle gewickelt und dabei an 
(Aufnahme) bzw. der Beleuchtung (Projektion) . 
ausgesetzt wird, vorbeigefiihrt. Während der Be- 
lichtung (Beleuchtung) muß offenbar der in 7 
Bildfencter befindliche Teil des Films zum Still- 2 
stand gebracht sein. Man hat dafür zwe 
Lösungsarten gefunden, eine mechanische andl 
eine optische, d. h. entweder bleibt der betreffende 
Teil des Filmbandes tatsächlich für kurze Zeit 
im Fenster in Ruhe stehen, oder aber die Be- 
wegung'des Filmbandes wird optisch aufgehoben, 
die kontinuierliche Bewegung wird „optisch 
stationär“ gemacht. Von diesem Gesichtspunkte 
aus würden die kinematographischen Apparate 
(Aufnahmekammer und Projektor) in zwei Grup 
pen einzuteilen sein: 
1. diejenigen, bei denen der Film im Fenster 
absatzweise fortgeschaltet -wird; = 
2. diejenigen, bei denen das Bildband konz 
tinuierlich durch das Filmfenster hindureh-. 
bewegt wird. > 3 
Die in der Praxis üblichen Apparate Ge 
heute noch fast ausschließlich zu der ersten. 
Gruppe. Die nebenstehende Fig. 18 zeigt sche- 
auf Besonderheiten, wie sie sich an den Modellen 
der verschiedenen Fabriken finden, wird hier. 
selbstverständlich nicht Rücksicht genommen. 
Durch die mit gleichförmiger Geschwindigkeit 
gedrehte Zahntrommel B (Vorwickler) wird das 
Filmband von der Vorratsspule A engl 
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