












bei Bleidraht sich Werte von 
eg ergaben. Wenn nun Seifriz hier 
a „Viskositätsbestimmung“ spricht, so ist dies 
ürlich eine hoe Eh ben Peer tiovenuiarene 
als sie das Product von 
Be isterddulus und Relaxationszeit bei der 
Deformation von Gelen darstellt. 
‚Ebenso ist es nicht ganz in Einklang mit den 
- physikalischen Grundbegriffen, wenn Heilbronn 
und mit ihm Fr. Weber die Sinkgeschwindigkeit 
gewisser Inhaltskörper lebender Z ellen, z. B. von 
- Stärkekörnern, direkt als Maß der Viskosität des 
3 plasmatischen Mediums verwenden wollen. Wenn 
Inhaltsteilehen nicht mehr stabil in. Suspension 
bleiben durch ihre elektrische Aufladung gegen- 
über dem Suspensionsmittel, sondern mit einer 
gewissen Schnelligkeit sedimentieren, ‘so ist die 
_ Sinkeesehwindigkeit nach der Stokesschen For- 
mel proportional dem Teilchengewicht bzw. dem 
~Teilehenvolumen und der Dichtendifferenz zum 
' Medium. Es kann daher eine gefinge Erniedri- 
‘gung der Dichte des Mediums ausreichen, um 
“ein rascheres Sinken herbeizuführen. Ebenso 
kann die Benetzung der Oberfläche der Teilchen 
“eine wechselnde sein und dadurch die Sinkge- 
 schwindigkeit beeinflussen. Man sieht, daß man 
‚nicht a priori aus der Sedimentationsgeschwin- 
_ — digkeit von Stärkekörnern die Viskosität des 
'B Zellplasmas oder Zellsaftes vergleichend beur- 
4. teilen darf. 
Ich war gezwungen, in meinen Ausführungen 
| mehr in die Einzeltatsachen einzugehen, als es 
N vielleicht in einer allgemein verständlich ge- 
| dachten Vorlesung geschehen soll. Aber man 
| muß dabei bedenken, daß es bei dem heutigen 
| Stande der Physiologie sehr gewagt sein würde, 
ein groß angelegtes Übersichtsbild eines Gebietes 
zu entwerfen, in welchem kühne Ideen über die 
‘Tatsachenkenntnis triumphieren. Ist doch die 
- Physiologie des Protoplasmas die Grundlage der 
Gesamtphysiologie und muß sich besonders 
strenger Kritik bedienen, wenn wirklich Brauch- 
4 ce bares geschaffen werden soll. 


+ 
Über das Verbleichen der Farben. 
Von P. Krais, Dresden). ~ 

| Daß die meisten Farben im Licht und beson- 
} ders im Sonnenschein rasch oder langsam ver- 
eS blassen, ist ebenso bekannt wie die Tatsache, dab 
| es gewisse rühmliche Ausnahmen von diesem 
B Mangel an „Echtheit“ gibt, von denen die be- 
- nennen im Gebiet der Erd- und Mineralfarben 
gelegen sind. In anderen Farbstoffgebieten 
herrschen aber noch vielfach Vorurteile und Irr- 
_  tümer der Beurteilung im großen Publikum. Es 
wird noch oft geglaubt, daß die Farben der be- 
lebten Natur, also die Farben der Pflanzen, .so 



Krais: Uber das’ Verbleichen der-Farben. 
die besten Farben, die 
die eingeführten 
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der Blumen und Blätter, viel lichtechter seien als 
der Chemiker in der 
Fabrik herstellen kann. So hat sich besonders 
mit dem Begriff :,,Anzlinfarben“ der Tadel der 
Unechtheit fest verbunden. : Anfänglich mit 
Recht, denn in den ersten Jahrzehnten der Far 
benfabrikation wurde mehr Wert auf Farbkraft, 
Schönheit der Töne und Vielseitigkeit der An- 
wendung gelegt als auf Echtheit. Dies hat sich 
aber in den_ letzten beiden Jahrzehnten so sehr 
geändert, daß man heute überhaupt nicht mehr 
von Anilinfarben sprechen sollte, vollends da die 
allerwenigsten von ihnen aus Anilin gemacht 
werden und da gerade das echteste, vollste und 
schönste Schwarz auf Baumwolle das Anilin- 
schwarz ist. Man sollte vielmehr nur noch den 
besser geeigneten Ausdruck „Teerfarbstoffe“ ge- 
brauchen, der aber nicht etwa so zu verstehen ist, 
als ob diese Farbstoffe direkt aus Teer gemacht 
würden (als Kinder glaubten wir es allerdings, 
wenn wir die prachtvollen Newtonschen Farben 
sahen, die ein Tropfen Teer auf eine Pfütze aus- 
gebreitet erzeugt), sondern sie werden aus einem 
höchst umfangreichen Material von Zwischen- 
produkten hergestellt, welche allerdings dem 
Steinkohlenteer entstammen und dessen wich- 
tigste Bestandteile wie Benzol, Toluol, Xylol, 
Naphthalin, Anthrazen und Phenole zum Aus- 
gangsmaterial haben. 
Aus diesen Körpern werden Farbstoffe her- 
gestellt von solcher Echtheit, daß die natürlichen 
“ Pflanzenfarben dagegen weit in den Hintergrund 
treten müssen. Dies hat A. Kerteß einwandfrei 
bewiesen, indem er mit Pflanzenfarben in Nor- 
wegen hergestellte Teppichgarnfärbungen mit 
Teerfarbstoffen genau nachfärbte und beide 
Serien belichtete. Dadurch hat er zugleich auch 
den <Aberglauben beseitigt, der besonders in 
Künstlerkreisen lebendig war (und vielleicht 
auch vereinzelt noch ist), nämlich daß man mit 
' Teerfarbstoffen überhaupt niemals so wohltuende, 
gedeckte, warme und abgerundete Töne erzeugen 
könne wie mit Naturfarben. Diesem Aber- 
elauben ist auch auf dem Gebiet der Orient- 
teppiche wohl erstmalig von Carl Hopf in Stutt- 
gart durch beweisende Anfertigungen der herr- 
liehsten Stücke von mindestens gleicher Echtheit 
wie die alten entgegengetreten worden, indem er 
Farbtöne der Orientteppiche 
mit Teerfarbstoffen nachfärben ließ. 
Neben einer großen Anzahl von sehr echten 
Farbstoffen für Wolle, die wir zum Teil schon 
länger besitzen, ist neuerdings besonders die 
Gruppe der „Küpenfarbstoffe“, d. h. von Farb- 
stoffen, die in gleicher oder ähnlicher Weise wie 
Indigo auf Baumwolle und Wolle gefärbt werden 
können, so bereichert worden, daß man heute 
sehon von einer vollbesetzten Palette sprechen 
kann. Voran gingen die Indanthrenfarbstoffe 
der Badischen Anilin- und Sodafabrik, Wenn 
man heute von ‚indanthrenfärbig“ spricht, so 
weiß man schon, daß es sich um eine Färbung 
