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In dem besagten Kreise ist jedes Glied seinen 
beiden Nachbarn ähnlich, dem vierten Glied des 
Kreises unähnlich. Aber es ist natürlich dem 
einen Nachbarn auf eine andere Weise ähnlich 
als dem anderen. 
lichkeit mit den beiden Nachbarn sind für alle 
Glieder (dieselben. Da es sich nur um vier Glieder 
handelt, läßt sich der Tatbestand sehr kurz auf 
die folgende Weise darstellen: Rot und Gelb, Blau 
und Grün sind einander ‘auf dieselbe Weise ähn- 
lich; auch Gelb und Grün, Rot und Blau sind 
einander auf dieselbe, aber auf eine von der 
ersteren verschiedene Weise ähnlich. Rot und 
Grün, Gelb und Blau sind einander unähnlich. 
. Trotz jener Ähnlichkeit der Nachbarn sind 
alle Glieder vollkommen außereinander; Rot hat 
weder Bläue noch Gilbe, Gelb weder Rote noch 
Grüne usw. 
einanderseins schlägt aber doch jedes Glied eine 
Brücke von einem seiner Nachbarn zum anderen, 
es führt von dem einen zu dem anderen. 
Wir können auch näher angeben, worin diese 
Ähnlichkeiten, dieses AuBereinander und dieses 
Brückenschlagen besteht. Ich tue dies vorerst 
nur auf eine unvollkommene und bildliche Weise: 
Ich lasse das Kreisbild als ungenügend fallen. 
Rot hat etwas Aufsteigendes, Gelb setzt dieses ~ 
Aufsteigen um ebensoviel höher fort; Grün und 
Blau besitzen etwas Absteigendes, Grün geht 
den Weg des Gelb abwärts, Blau den des Rot. 
Rot und Gelb, Grün und Blau sind also einander 
an Richtung gleich, die Richtung dort und hier ~ 
ist aber entgegengesetzt; Gelb und Griin, Rot und 
Blau sind einander gleich in bezug auf das Ge- 
biet, in welehem sie sich: (in entgegengesetzter 
Richtung) bewegen; das Gebiet ist dort höher, 
hier niedriger. Man ersieht hieraus auch, warum 
Rot der Anfangspunkt der guten Reihenfolge ist; 
es ist die erste Phase jener ganzen Bewegung, 
welche in den vier Grenztönen vorhanden ist. 
Man sieht auch, warum nach Rot Gelb folgen. 
muß; Gelb setzt den aufsteigenden Sinn. des Rot 
fort, Blau kehrt ihn um. Die vier Grenztöne 
bilden nicht so sehr einen in seinem ganzen. Ver- 
lauf sich gleichbleibenden Kreis, als eine Auf- 
und Abwärtsbewegung. Wir können jetzt hinzu- 
fügen, daß nach dem soeben Gesagten auch Rot 
und Grün, Gelb und Blau eine Gleichheit be- 
sitzen, zwar nicht als Töne, als Bewegungen, 
weder die der Richtung, noch die des Gebietes 
ihrer Bewegungen, sondern eine in bezug auf die 
Endpunkte derselben; Rot und Grün gehen von 
den beiden extremen Punkten der ganzen Be- 
wegung zu ihrer Mitte, Gelb und Blau von der 
Mitte zu den beiden extremen Punkten. 
Ich spreche jetzt das genaue, 
lösende, oder richtiger verknüpfende Wort all 
dieser Zusammenhänge aus. Es handelt sich da- 
bei nicht um eine Theorie, etwa um eine physio- 
logische — diese soll erst später folgen —, son- 
dern immer noch um das bloße Aussehen der 
Grenztöne. Aber wir überschreiten.jetzt den Kreis 
Pikler: Grundzüge einer Psychologie, Physiologie u. Psychophysik Fai 
~ unbildlich 
Die beiden Arten der Ahn- - 
Trotz dieses vollkommenen Außer- 
unbildliche : 


















































<<: 
der Töne, wir pec ‚das. Verhältnis 
Grenztöne zur tonlosen Helligkeit; nur so kann 
der innerste Kern. ihres Aussehens genau und 
bezeichnet werden: Rot ist Durch- 
hellung des Schwarz zu Mittelhell, Gelb des 
Mittelgrau zu Hell, Grün ist Durchdunklung des” 
Weiß zu Mittelhell, Blau des Mittelgraw Zw 
Dunkel. In Zahlen ausgedrückt: Rot ist ein 
"Helligkeitsschritt von 0 zu 1, Gelb von 1 zu 2, | 
Grün von 2 zu 1, Blau von 1 zu 0. Man sieht. z 
nun, woher all das oben Gesagte stammt. _ 
Es Berichtigung ist jedoch nötige. eh | 
Dunkel, Hell, Mittelhell der Grenztöne fällt nicht 
ganz genau mit der Helligkeit des Schwarz, 2 
Mittelgrau, Weiß zusammen, sondern es weicht 
um ein geringes von dieser ab in der Richtung © 
des Anfangspunktes des Helligkeitsschrittes, dem 
es entspringt, es nähert sich um ein geringes 2 
diesem Anfangspunkte?). M. a. W, die Zahlen a 
0, 1, 2 besitzen einen etwas verschiedenen Wert, 
je nachdem sie den Anfangs- oder aber den End- — 
punkt des Helligkeitsschrittes bezeichnen. Dies = 
ist jedoch fiir alles folgende bedeutungslos. 4 
Wir dürfen eben darum die tonlosen Grenz- 
helligkeiten, Schwarz,. Mittelerau und Weiß, und 
die Grenztöne auf ein und derselben geraden Linie 3 
abbilden. Wir wollen diese, um Raum zu er- 
sparen, statt vertikal horizontal zeichnen. Die 
Di2 34567891234 567898 ee 
Fig. 1 

beiden Endpunkte und der Mittelpunkt derselben, 
0, 1, 2, bezeichnen das Dunkel, Mittelhell und — 
Hell: und daher auch Schwarz, Mittelgrau und — 
Weiß. Die beiden Abstände zwischen diesen ‘drei 
Punkten bezeichnen als gerichtete Größen in der 
einen Richtung Rot und Gelb, in der anderen = 
Blau und Grün. 2 

2; Die Übergangstöne. 
Auch im nun folgenden handelt es sich ache 2 
um eine Theorie, sondern rein um das Aussehen 
der Ulesnein Wer mir bisher zustimmen. 
konnte, wird dies auch in rong auf das Folgende 
tun können. - 
Auch die ther aces sind’ Durebheliune 
und -dunklung, Auf- und Abwärtsschritte tonloser 
Helligkeit mittels Tönung. Und ebenso ‚große 
Schritte wie die Grenztöne, Schritte von der 
Größe 1. Nur. ‚heben sie zwischen den Anfahge 
2) Rot ist für ‘mein Empfinden um ein ne 
dunkler als Grün, nicht heller, wie es zumeist geschil- — 
dert wird. Auch "anderen geht es so; s. z. B.. Ostwald, 
Einf. in d, Farbenlehre, Leipzig 1919 (Reclams Univ. 
Bibl.), S. 99. In einer Textfigur gab ich einmal Rot 
mit Weiß, Grün mit Schwarz wieder; einer meiner Leser, 
ein hervorragender Psychologe und. Beobachter, sagte 2 
mir, nach seiner Empfindung hätte es umgekehrt sein 7 
sollen. Auch nach meiner, doch ich hatte damals der 
verbreiteten entgegengesetzten rege der er 
_ keitsverhältnisse nachgegeben. 
