
ae roh sie diesem Bac Modifikation ent- 
sprechen; dies letztere ist ein von aller Anpassung 
unabhängiger Zufall; eine Anpassung findet auch 
hier erst sekundär sarees sie ist nullwertig, sie 
besteht darin, daß der Farbenton mit Rücksicht 
auf den Tagesreizwert des Lichtes nicht verun- 
reinigt wird. Dieser Unterschied zwischen dem 
Farbentonsehakt und den Verhältnis- und übrigen 
Gestaltempfindungen geht aus folgendem Um- 
stand hervor: Bei den letzteren stammt die Modi- 
fizierung des nicht geltenden Bewußtseinsinhaltes 
aus dem Streben nach richtiger Anpassung an 
den hier und jetzt vorhandenen Reiz; dieses 
Streben, die Anpassungstätigkeit, gelangt in ein 
Verhältnis sowohl zum Fehlen des fehlenden, wie 
zum Dasein des daseienden Reizes; kein Wunder 
‚also, daß eine mit Anpassung verbundene Modi- 
‘ fikation stattfindet. Daß die Modifikation hier 
ein Zwischenvorgang der Anpassung ist, zeigt sich 
auch darin, daß keine Modifikation stattfindet, 
wenn derselbe Reiz sich wiederholt; bei der Ver- 
hältnisempfindung wird dann Gleichheit, bei der 
_ Gestaltempfindung Sichgleichbleiben empfunden. 
Ganz anders beim Farbentonsehakt. Hier stammt 
die Modifikation nicht aus dem Streben nach 
richtiger Anpassung an den hier und jetzt vor- 
handenen Reiz, sie erfolgt, weil die Gesamt- 
beleuchtung eine gewisse Stärke besitzt, sie ist 
ein allgemeiner, das ganze Sehfeld einheitlich be- 
treffender Akt, ihr Ausdruck ist jener von 
Dichtern und besonders von Goethe häufig be- 
schriebene, auf das ganze Sehfeld bezügliche Be- 
wußtseinszustand: es wird hell, und die schönen 
Kinder des Lichts, die Farben, treten aus dem 
Grau hervor. Darum wird die farblose relative 
Dämmerungshelliekeit ohne alle Rücksicht auf 
die einzelnen Tagesreizwerte modifiziert. Die 
- Modifikation erfolgt hier auch in jenen Fällen, 
wo die relative Dämmerungs- und Tageshelligkeit 
des betreffenden einzelnen Lichts gleich ist, wie 
gz. B. bei einem Braun — auch hier findet ein 
- Durchhellen bis zu Hell statt, der Gelbsehakt, und 
dieses Gelb wird sekundär, tonlos, schwarz zurtick- 
_ verdunkelt; in den Farbentönen werden Gestal- 
ten eher, denen nichts Wirkliches in den 
_ "Einzeldingen entspricht. 
‘Wenn aber nicht in der Anpassung an den 
geltenden Reiz, worin besteht dann das Prinzip 
dieser Modifikation? Vor allem besteht es, wie 
wir schon sahen, in der Schaffung von Hellig- 
keitsstufen nach Wellenlängen, nach Lichtarten. 
Dies ist bestbegreiflich, da es sich ja um Umge- 
staltung, Umwertung einer Helligkeitsverteilung 
nach Lichtarten, der Dämmerungs-Helligkeitsver- 
teilung, handelt. Es fragt sich nun aber, nach 
- welchem Prinzip ‘die Zuteilung an die einzelnen 
Lichtarten geschieht. 
Purkinjeschen Schritte, d. h. der von den ein- 
zelnen Lichtarten im gewöhnlichen Tagesspektrum 
_ eingenommenen Helligkeitsstufen erfolgt, erfolgt 
sie im Sinne der relativen Helligkeiten oder, wie 
man auch zu sagen pflegt, der relativen Stärken, 


Indem sie im Sinne der- 
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in welchen die verschiedenen Lichtarten im nor- 
malen Sonnenlicht vertreten sind. Der Farben- 
tonsehakt besteht im Sehakt für die relative 
Dämmerungshelligkeit des betreffenden Lichtes 
und in der Modifizierung seines Ergebnisses im 
Sinne der relativen Stärke, in welcher jenes Licht 
im normalen Sonnenlichte vertreten ist. Damit 
stimmt es überein, daß der Gesichtssinn die 
Helligkeit jener Allgemeinempfindung „es ist 
hell“, in ‘deren Gefolge das Farbensehen auftritt, 
m. a. W. die Haumhaligeatt immer tonlos, weiß, 
hervorbringt; ist die Beleuchtung tatsächlich 
nicht weiß, sondern hat eine Lichtart ein Über- 
gewicht, so wird dies, wenigstens unterhalb einer 
Grenze, s. z. s. abgezogen,- aber auch in den 
einzelnen Sehdingen, das ganze Sehen wird auf 
weiße Beleuchtung reduziert; hierin ist schon die 
Beantwortung der einzelnen Lichtarten in jenen 
relativen Stärken enthalten, die sie in einer 
weißen Lichtquelle besitzen; wir fügen hinzu, daß 
in dieser Beantwortung, d. h.in der Umgestaltung 
der Dämmerungs-Helliekeitsverteilung zu dieser 
Beantwortung eben die Farbentöne bestehen. Die 
Farbentöne werden also schon im Sehakte für die 
Allgemein- oder Raumhelligkeit, für das Sehen 
„es ist hell“ gebildet und in ihrer weißen Gesamt- 
heit gesehen, wie sie ja durch diesen Sehakt be- 
dingt sind; das Farbentonsehen ist Anpassung 
der Dämmerungsabart dieses Sehaktes an das 
sozusagen vorausgesetzte normale Sonnenlicht; 
das Sehen der Farbentöne in den Einzelgegen- 
ständen, das Sehen dieser als rein rot, hellrot, 
dunkelrot usw. bedeutet nur, daß die Stärke ihrer 
spezifischen Lichtart ebenso zu der mittels jener 
Anpassung gewonnenen Stärke dieser spezifischen 
Lichtart in der Allgemeinhelligkeit in Beziehung 
gesetzt wird, wie die Lichtstärke der tonlosen 
Gegenstände zur Gesamt-Allgemeinhelligkeit, in- 
dem sie schwarz, weiß, mittel-, hell-, dunkelgrau, 
mehr oder minder hell- oder dunkelgrau gesehen 
werden. Es fragt sich aber auch, woher diese 
stets vorhandene spontane Einstellung des Ge- 
sichtssinnes auf das normale Sonnenlicht 
stammt. Wir werden auch sie begreiflich finden, 
wenn wir in Betracht ziehen, daß der Gesichtssinn 
vor allem Raumsinn ist. Dieser letztere Sinn ist 
reizfrei, spontan; das Auge sieht Raum auch bei 
vollkommener Lichtlosigkeit. Es sieht ihn in 
diesem Falle dunkel (subjektives Augengrau). 
Es wäre aber gewiß verkehrt, anzunehmen, daß 
es spontan, z. B. wenn wir beim Erwachen die 
Augen öffnen, auf Dunkel eingestellt sei; viel- 
mehr müssen wir annehmen, daß es auf das Sehen 
eines hellen Raumes ausgeht, dies Hell aber bei 
Lichtlosigkeit sekundär kompensiert; so ist auch 
die Positivität des Raumdunkels (im Gegensatz. 
zur negativen Geruch-, Geschmacklosigkeit, Stille) 
verständlich. Jenes Hell muß aber von irgend- 
einer bestimmten Art sein, und: es ist begreiflich, 
daß es der weitaus häufigsten Lichtquelle, dem 
Sonnenlicht entspricht, sich, diesem entsprechend 
entwickelt hat. Im nächsten, psychophysika- 
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2 een = 

