
Über die Töpferkunft in Schleswig. Holftein. 137 
Figuren in Zeittracht, bejonders Figuren des Hochzeitszugs von Aldegrever von 
1538. Überhaupt dienten für die Darftellungen auf den Kacheln — grade wie für 
diejenigen in den Füllungen unferer Truhen und Schränfe — Stiche und Holz 
Ihnitte von Dürer, Holbein, Uldegrever, Behon, Lucas Kranach, Virgil Solis ı. a. 
al® Vorlagen. Die Blütezeit der Badftein- und Ofenkeramik, die wir eben Fennen 
lernten, fällt in die Zeit von der Mitte des 13. bis 17. Jahrhunderts. 
Während Lübecks Töpferei um die Mitte des fiebzehnten Jahrhunderts in 
Verfall geriet, hatte fi) Hamburg zu einer neuen Produftionsftätte keramifcher 
Erzeugnifje im Lande enwidelt. Doch handelte es fich nicht mehr, wie in Liber 
um Thonwaren mit Bleiglafur, fondern um folche mit Zinnglafur, um Fayencen. 
— Die Zinnglafur ift nicht, wie die Bleiglafur an fich farblos und durchfichtig, 
jondern undurchlichtig und weiß; die Bleiglafur kann man als eine Glashaut, die 
Zinnglaſur als eine Emailhaut charakterifiven. Töpfereien, die mit diefer Email: 
haut, mit der Zinnglaſur überzogen find, nennt man Fayencen. Auf die Technik 
bei Herſtellung und Dekoration der Fayencen werde ich einzugehen fpäter Gelegen- 
heit haben. 
Mit Fayencefliefen bekleideten Jahrtauſende vor Chrifti Geburt Babylonier 
und Aſſyrer ihre Wände. Durch die Mauren kam im frühen Mittelalter die 
Fayence nach Spanien, dann nach Italien und verbreitete fich über Europa. In 
Holland entwidelte fie jich zu einer den Weltmarkt erobernden Induftrie. Wir alle 
fennen und jchägen die auch in unferem Lande ehemals weit verbreiteten Delfter 
Fayencen, die blau deforierten Delfter Vaſen mit ihrem frifchen, fauberen Glanz. 
Die Blüte der Delfter Platelbader fällt in die zweite Hälfte des 17. und in das 
18. Sahrhundert. — Schon im erſten Viertel des 17. Jahrhunderts kommt in 
unferem nordelbifchen Lande eine Gruppe von Fayencen vor, die Juſtus Brind- 
mann in feinem Führer durch das Hamburgifche Mufeum für Kunft und Ge- 
werbe als Hamburger Erzeugnifje nachgewieſen hat. Es find vornehmlich Kannen 
von eigentümlich ſchlanker Birnenform, mit gut gefloffener Zinuglafur überfchmolzen. 
Sie find mit Blau und für Einzelheiten mit Fräftigem Gelb bemalt. Ihre jehr 
charakteriftiiche Dekoration bejteht in Blumenranken, die unterhalb des Henfelanfaßes 
wurzeln und fich über das Gefäß verbreiten, vorne ein Feld umfpinnend, das 
Wappen, allegorifche Figuren, Adam und Eva und Ähnliches, meift flott gemalt, 
‚ enthält. Die Dedel der Kannen find aus Zinn und haben oft den Beſchauſtempel 
von Hamburg. Außer den Kannen wurden kleine zweihenkelige Kummen für Kalt— 
ſchale mit durchlöchertem Mundeinſatz angefertigt — Im zweiten Viertel des 
18. Jahrhunderts hat ſich die Fayencetöpferei Hamburgs zu höchſter Blüte in der 
Fabrikation der berühmten blau dekorierten Ofen entwickelt. Dieſe prächtigen, 
ſtattlichen Ofen haben ſich, nachdem ſie als „altmodiſch“ aus den Bürgerhäuſern 
vertrieben waren, in die Bauernhäuſer der Vierlande und der Alten Lande ge— 
flüchtet. Dort finden wir das helle Blau und Weiß der Ofen mit dem dunklen 
Getäfel der niedrigen Stuben noch zuweilen zu vorzüglicher Wirkung vereint. — 
Auf vier ornamental verzierten Füßen ruht der Unterbau aus einzelnen, auch im 
ihrer Dekoration als abgefchloffene Einheit behandelten Kacheln. Der verjüngte 
Oberbau hat eine im Laufe der Zeit immer reicher mit perfpeftiviichen Malereien 
ausgemalte Nifche, die mit baldachinartigem, plaftifchem Überhang verziert ift. 
Ein reich profilierter Sims mit wuchtiger Auffagfartufche fchließt den Itattlichen 
Aufbau ab. Die bildfichen Motive der Kachelbemalung find der biblifchen Ge: 
ſchichte entnommen, oder ftellen allegorifche oder mythologifche Szenen dar. Das 
Ornament gehört noch zunächtt dem Barodftil an: Afanthusblattranfen, ver- 
Ihlungene Bänder, architektonische Motive, Voluten und Baldachine, Zierformen, 
die von Nürnberg aus durch die Ornamentitiche Schüblers weite Berbreitung ge- 

