Brandt: 
Über die Töpferfunft in Schlesiwig : Holftein. 
Bon Dr. Guſtav Brandt in Kiel. 
Il. 
DD“ ich dazu übergehen kann, die heimischen Manufakturen zu charakterifieren, 
werden einige Erläuterungen über die Technif bei Zubereitung und De- 
foration der Fayence nötig jein. — Ich habe vorhin jchon gefagt, daß 
das Wefentliche der Fayence die undurchfichtige, weiße, emailartige Zinnglafur ift. 
Die Mafje für die dinnglafur wird als dünner, weißer Brei angemadt. Das 
gebrannte Gefäß wird in diefen Brei eingetaucht, der nach dem Herausnehmen als 
dichter, mehlartiger Überzug haftet. Es bedarf eines fcharfen Feuers, um den 
pulvrigen Überzug zur emailglatten Glafur zu ſchmelzen. Bei der Dekoration der 
Fayencen iſt daher zu berückſichtigen, daß nur wenige Metallfarben ein jo ſcharfes 
Feuer vertragen. Die meiſten werden unſcheinbar oder verflüchtigen ſich ganz in 
der Glut des Vollbrandes. Die dem Scharffeuer ſtandhaltenden Farben ſind vor 
allem Kobaltblau, ferner Manganviolett, dann ein Gelb, auch ein helles Graugrün 
und Eiſenrot kommen vor. Mit dieſen Scharffeuerfarben wird vor dem Brande, 
in welchem die Glaſur ſchmilzt (alſo vor dem zweiten Brande, im erſten wurde 
ja das lufttrockene Thongefäß hart gebrannt), direkt auf den pulprigen Überzug 
gemalt. Das erfordert große Sicherheit, da Korrekturen jchwierig find. Im 
Brande überfchmilzt die Olafur dann die Bemalung. Man nennt die Scharffeuer- 
farben daher auch Unterglafurfarben. Soll das Gefäß einen reicheren Farben— 
Ihmud empfangen, jo malt man auf die fchon fertige Glaſur und befeitigt Die 
Dekoration in einem dritten fchwächeren Brande, bei dem das Gefäß nicht den 
offenen Feuer ausgefegt, ſondern durch eine Kapſel aus feuerfeftem Thon, die 
Muffel, geihügt wird. Die Muffelfarbenpalette hat den Vorzug eines großen 
Farbenreichtumg, dagegen find die mit Scharffeuerfarben deforierten Fayencen billiger 
herzuftellen, da ein Brand gefpart wird. Daraus erflärt ſich die größere Ber- 
breitung blau Ddeforierter Fayencen. 
Während wir bei den Hamburger Fayencen ausjchlieglich mit Scharffeuer- 
defor zu thun Hatten, entfalten die fchleswig-hoffteinischen Fayencefabrifen nun den 
ganzen Neichtum der Muffelfarbenpalette. Sie folgen dabei den beiden Haupt— 
richtungen der Meißner PBorzellandeforation im Nofofoftil, ſowohl mit Figuren 
und Szenen aus der Beit, ald auch mit dem „teutfchen Blumendefor.” Lebterer 
hatte fich in der unter den Hannung's in den vierziger Jahren aufblühenden Straß- 
burger Fayencefabrik zur Vorbildlichkeit für alle die Muffelfarbenmalerei pflegenden 
Fabriken entwickelt und wurde auch für unfere ſchleswig-holſteiniſchen Manufakturen 
vorbildlich. Große Blumen: Tulpen, Nojen, Neffen, Bäonien, Aurifeln wurden 
in ſchönem Karminrot, Violett, Gelb, Braunrot, Graublau und einem oft ins 
Bläufiche gehenden Blattgrün in flottem, etwas konventionellem Naturalismus auf 
die milchweiße Glafur gemalt. Zu den unregelmäßig verjtreuten Blüten, die bei 
ihrer ſparſamen Verwendung die Flächen nicht deden, fondern deren jchönes Weiß 
nur hervorheben, kommen wie bei den Meißner Vorzellanen allerhand Inſekten, 
Schmetterlinge u. dgl. Hinzu. Die Malerei ift, namentlich bei den Erzeugnifjen 
aus der Blütezeit der Kieler und Stodelsdorfer Fabriken, eine jehr feine. Der 
PBinfelftrich ſchmiegt ficd der Bewegung des Blattes an. Die Injekten, Spinnen 
in ihrem Netz, Heine Käfer und Fliegen jind von minutiöfer Feinheit. Häufig 
werden fie, wie auch Kleine Streublätter benugt, um Fehlitellen in der Glaſur zu 
decken. Bei Waren zweiter Güte begnügte man ſich, ſchwarze Umriß- und Schatten- 
zeichnung einfach farbig auszufüllen. — Wie die bejjeren Blumendefors find auch 

