17. September )897. 
wir die Büchſe an die Backe und — machen Zielübungen — ohne 
Dampf, da dieſer Hirſch gut veranlagt und daher zu ſchonen iſt, 
wenn wir ihn als 14 oder 16-Ender ſtrecken wollen. Das fünfte 
Bild ſtellt eine „Elchjagd in Rußland“ dar. 
Von Louis Fays, Düſſeldorf, künſtleriſcher Thätigkeit be— 
kommen wir in der Ausſtellung leider keinen umfaſſenden Ein— 
druck, da er nur mit drei allerdings vorzüglichen Hundeporträt⸗ 
köpfen vertreten iſt. Gordon -Setter, Iriſh-Setter und 
Schweißhündin mit charakteriſtiſch choleriſchem Geſichtsausdruck. 
Letzteres Bild iſt den „Hirſchmännern“ nicht mehr fremd, da 
daſſelbe in Münden auf der Schweißhundſchau als Ehrenpreis 
dem Herrn Oberförſter Merrem für den beſten Schweißhund zufiel. 
Prof. Richard Frieſe, Berlin der bekannte Elchmaler, 
lieferte uns noch nachträglich einen in jeder Hinſicht kapitalen 
„Elch in Norwegens Bergen“. 
Wünſchen wir jedem Hirſchgerechten, den die Jagdluſt nach 
Norwegens Bergen treibt, „Hals und Beinbruch“ zu ſolch 
einem Kapitalen! 
Einen „Rehbocks- und Gamskopf“ ſowie „Rehbock im 
Buchenwalde“ und zwei „Gamsböcke in Wintergebirgslandſchaft“ 
ſandte Otto Grashehy, der bekannte, liebenswürdige alte Münchner 
Jäger und Maler. 
Jacob Hoffmann, Frankfurt a. M., ſchildert einen 
„Herbſtmorgen im Walde“, mit etwas zweifelhafter Tierſtaffage. 
Eine lebendige Epiſode aus der Ausübung des Jagdſchutzes 
erzählt uns Max Hünten, Düſſeldorf: Manchen vergeblichen 
Gang hat der junge pflichtgetreue Forſt- und Jagdſchutzbeamte 
gemacht, um den verwegenen Wilderer und Schlingenſteller bei 
der That zu ertappen: endlich iſt der „entſcheidende Augenblick“ 
gekommen. Gut gedeckt, erwartet er, die Büchſe fertig in der 
Rechten und mit der Linken den gelben Teckel zur Ruhe mahnend, 
den über den Schlag birſchenden Wilderer. Gleich wird er ihn 
anrufen — vielleicht Kugelwechſel und — rot färbt ſich das 
grüne Gras. — 
Bei den erſten Frühlingsſonnenſtrahlen fegt der ſtarke Bock 
im Stangenholze; es blüht der Schwarzdorn und zarter Duft 
webt über dem grünenden Mooſe. Noch iſt er grau, nur an den 
Läufen zeigt ſich ſchon das Sommerhaar. Hahn in Ruh, bis er 
ganz rot und feiſt geworden! 
Flott und breit in der Malweiſe, aber fein in der Beobachtung 
der Luft, ſind die Bilder von Carl Kappſtein, Wilmersdorf b. 
Berlin. Am Waldrande ſtehen ſeine „austretenden Rehe“. In 
dem Aquarell „Entenjagd“ iſt das Waſſer vorzüglich. Trappen 
zu beobachten und zu jagen, habe ich leider keine Gelegenheit 
gehabt, denke mir aber nach dem Bilde „Trappenjäger“ die 
Sache ganz intereſſant. Die „Haſenjagd“ halte ich für das beſte 
Kappſteinſche Bild: zwei leidenſchaftliche Freunde der Suchjagd 
in voller Thätigkeit; der eine ſtellt einen aufſpringenden Haſen 
auf den Kopf, wobei ihm ſein Freund, den Finger am Drücker, 
zuſieht, um ſeinerſeits Dampf zu machen, wenn der andere fehlt. 
Nelſon G. Kinsley, Cronberg, iſt mit drei feinen 
Stimmungsbildern und einer vorzüglichen Studie, „die Strecke 
im Schnee“, beſtehend aus zwei braven Sechſerböcken und einem 
Fuchs, vertreten. Die „Abendſonne“ beſcheint eine blumige Wieſe, 
auf die aus ſchattigem Walde Ricke und Bock heraustreten. In 
der „Dämmerung“ ſteht ein ſchreiender Hirſch an einem Hügel. 
Am „Spätherbſtabend“ ziehen zwei Tiere und ein Ser Hirſch 
durch rote Buchenloden; rot geht der Mond auf über dem fernen 
Hochwalde. 
Maximilian Klein v. Diepold, Düſſeldorf, ſandte uns 
einen „Herbſtabend“ mit Zwölferhirſch und fünf Tieren, außer— 
dem einen „Pointer auf Suche“. 
Ein Koloſſalgemälde romantiſcher Richtung von L H. W. 
Klingender, Cronberg, ſtellt einen „Hirſch von Wölfen verfolgt“ 
dar. Eine auf dem Rahmen angebrachte Tafel ſagt uns: „Dieſer 
Hirſch iſt den 26. Auguſt A0. 1725 am Brocken über der Holle 
von Wölfen zerriſſen worden. Das kapitale Geweih befindet ſich 
auf der Pleſſenburg.“ Ein Menetekel für jeden Hirſchgerechten 
iſt das Bild „Weidwund“: mach den Finger nur krumm auf 
einen Hochgeweihten, wenn Du Deiner Kugel ſicher biſt! Von 
den beiden „Sauhatzen“ iſt das kleinere Bild maleriſch das beſſere: 
ein Hauptſchwein iſt von ſechs Hatzrüden vorſchriftsmäßig gedeckt; 
den einen hat der Keiler vorn abgeſchüttelt und geſchlagen. „Die 
Sauhatz iſt kein Kinderſpiel!“ ꝛc. Zum Treiben (Lancieren) auf 
Feiſthirſche ſind wir eingeladen und haben unſern Stand am 
Bache angewieſen erhalten; lautloſe Stille — knackte es da nicht 
ee Wild und Hund. — ö 599 
vor uns? — Ein kapitaler 18-Ender kommt augetrollt und über— 
fällt den Bach, dahinter ein Spießer und noch ein Kapitalhirſch, 
der erſte iſt der ſtärkſte, alſo vorn am Blatte angefaßt und 
Dampf gemacht — nach einigen hohen Fluchten bricht er zu— 
ſammen. — Durch vorzügliche Reproduktionen bekannt, find die 
„kämpfenden Hirſche“. Neu und originell als Bildhauer tritt 
uns Klingender mit zwei Broncen, an denen er uns ſeine Kenntnis 
der Anatomie des Hirſches nachweiſt, entgegen. „Verendender 
Hirſch“ ſchildert einen durch Blattſchuß zuſammenbrechenden 18-Ender 
und „kämpfende Hirſche“ einen ungeraden 18-Ender, der von 
einem ſtärkeren 18-Ender geforkelt wird. 
Mit fünf Bildern, drei größeren Oelgemälden und zwei Aquarellen, 
Meiſterwerken erſten Ranges, erfreut uns Prof. Chr. Kröner, 
in denen Landſchaft wie Tiere gleich meiſterlich behandelt ſind. 
„Abend im Teutoburger Walde“ und „Frühmorgen am 
Brocken“ ſtellen charakteriſtiſche Momente aus der Brunftzeit dar, 
„Zur Zeit der Auerhahnbalz“ verſetzt uns in einen kalten Vor— 
frühlingsmorgen mit ſeinem ganzen Stimmungsreiz und dem 
ſchönſten Hahnengeſang. — Ein Weidmannsheil dem vorzüglichen 
Schützen, der das Hauptſchwein „im Dampf“ auf den Kopf 
ſtellt und dem andern dreijährigen Keiler auch die Kugel 
auf den rechten Fleck ſetzen wird; ein Ueberläufer iſt ſchon kurz 
vor dem Schützen im Feuer zuſammengebrochen und verendet. — 
Wer dabei keinen Jagdneid empfindet, iſt kein rechter Jäger! — 
Noch beſſeren Anlauf, allerdings nur Haſen, haben die Schützen 
bei einem Feldtreiben am Niederrhein wobei acht Haſen „glücklich 
durch die Schützen“ gekommen ſind, während es auf der ganzen 
Schützenkette dampft und knallt, und mancher Haſe den Schuß 
durch „Purzelbaum“ quittiert. 
Max Lebling's-München, junge Hühnerhunde ſind drollig 
erſtaunt über die Frechheit eines Spatzen, der ſich auf den Rand 
ihrer Milchſchüſſel geſetzt hat und ſchimpft, daß dieſelbe ſchon 
leer iſt. 
Auf dem Bilde: „Willkommene Beute“ von Profeſſor 
Guido von Maffei-München, haben zwei Hühnerhunde und ein 
Teckel einen Rotrock gehörig in der Mache; da ihn jeder von 
ihnen abwürgen will, wird der arme Kerl nach drei Seiten lang— 
gezogen. Weich und fein maleriſch behandelt iſt Terrain und 
Luft. \ 5 
Richard Martin-Wilmersdorf und Ernſt Morgenſtern— 
Frankfurt a. M. ſind mit vier reſp. drei kleineren Bildern ver— 
treten. 
Moritz Müller-München ſandte uns je zwei Pendants 
aus dem bayeriſchen Gebirge: „Der Platzhirſch“, 14-Ender, ſteht 
beim Rudel, ein ſtarker Zehner fordert ihn zum Kampf, derſelbe 
beginnt und endlich wird der Zehner „beſiegt“. Die zwei kleineren 
Bider find: „Augeſchoſſener geſtellter Hirſch“ und „Rehe vor 
aufſteigendem Reiher verhoffend“. 
Von Thomas v. Nathuſius ſind fünf kleinere Bilder reſp. 
Studien ausgeſtellt. f 
Von dem unſeren Leſern durch mannigfache Illuſtrationen 
bekannten Jagdmaler Ernſt Otto finden wir zwei Oelgemälde 
tragiſchen Inhalts. In „Ende des Kampfes“ hat ein Zwölfer einen 
braven 10er geforkelt. 
weil ihr bei der harten Schneckruſte die Läufe wund geworden; 
der Fährte folgend kommt zum „gefundenen Freſſen“ auch ſchon 
Schlaumeier angeſchnürt. 
Norbert Pfrezſchner, der bekannte Meiſter des korps— 
ſtudentiſchen Bismarckdenkmals auf der Rudelsburg, verklärte mit 
„Waldmärchen“-Poeſie unſere Ausſtellung. Die Bewegung dei 
Ueberraſchung iſt reizend gelungen. „S. M. Kaiſer Wilhelm II. 
auf der Gemsjagd in Steiermark“ als Gaſt des Kaiſers von 
Oeſterreich ſteht in einfacher Lodenjoppe, Kniehoſe und Waden— 
ſtrümpfen auf ſeinem Stande, die Birſchbüchſe ſchußfertig in der 
Rechten; ein kapitaler Gemsbock liegt ihm zu Füßen. 
In der Bronze „Rotwild“ führt uns Pfrezſchner einen 
ſtarken „Gebirgsjäger Hirſch tragend“ vor. Wer das Vergnügen 
gehabt, den Künſtler perſönlich kennen zu lernen, ſieht ſofort, daß 
der ſtarke Mann ein Selbſtporträt iſt. 
Prof. Otto Recknagel- München, „Balzender Auerhahn“ 
in Oberſteiermark. Das erſte Frührot färbt den Gipfel des ſchnee— 
bedeckten Gebirgſtocks, in klarer Dämmerung liegen die Hänge 
und das tiefe Thal, aus dem durch leichte Nebelwölkchen der 
Wildbach heraufblinkt; braun und blauſchwarz ſchillernd hebt ſich 
der dunkle, auf bemooſtem Lärchenaſt ſtehende Hahn von der 
dämmerigen Landſchaft ab. 
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„Ein Opfer des Winters“ iſt eine Ricke, 
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