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Ces trois stations d’Oberlarg, de l’Erlen, de Weyer, éche- 
lonnées le long de la chaîne des Vosges, rapportées avec plus ou 
moins de certitude à l’âge dit de la pierre polie, avec présence 
de poteries, peuvent et doivent nous servir de point de départ. 
Si l’on y joint Cravanche (territoire de Belfort) qui appartient 
également à la région vosgienne, nous pouvons affirmer sans 
risquer d’être contredit, que l’art de la poterie existait déjà et 
était florissant dans nos régions dès cette période reculée des 
âges primitifs. À Cravanche en effet, plus d’hésitation permise : 
les objets de pierre polie sont abondants et caractéristiques 
(anneaux perforés) ; ils sont accompagnés de poteries nom- 
breuses, qui ont le double caractère d’être ou très-grossières ou 
très-fines, plus ou moins ornementées. mais toujours peu cuites, 
à pâte mal liée et délitable dans l’eau, de couleur brune ou noire, 
plus ou moins bien dressées de manière à laisser l’observateur 
indécis sur la question de savoir s’il y a eu ou non emploi du tour. 
Ces mêmes caractères se retrouvent sur les nombreuses pote- 
ries attribuables à l’âge suivant que, pour la commodité de nos 
études, nous continuons à appeler dge du bronze, ou àge dans 
lequel les objets de bronze l’emportent tellement sur ceux de 
fer qu'ils méritent de servir de caractéristique de la civilisation 
à ce moment des temps préhistoriques. Ici les documents sont 
bien plus nombreux, grâce aux fouilles méthodiques qui ont été 
faites sur tous les points du territoire alsacien. Les poteries des 
Cromlechs de Mackwiller (Mat. IV. p. 51), les urnes cinéraires 
des environs de Colmar (Îd. p. 54), appartiennent comme les 
fines poteries des tumulus de la forêt de Haguenau à cette pé- 
riode. Mais ici encore, dans un cas comme dans l’autre, l’expé- 
rience du potier paraît avoir été rudimentaire. S’il savait donner 
à ses vases le galbe voulu, la forme demandée, l’ornementation 
traditionnelle, il paraît n’avoir pas su encore arriver à une 
cuisson égale, et suffisante pour leur donner la solidité, l’inal- 
térabilité aux causes de destruction. Ce caractère n'appartient 
qu'aux produits de l’art du potier romain, et à un moindre degré 
à ceux de l’art du potier mérovingien qui dans certains cas sont 
si analogues, en raison du galbe des vases, de l’ornementation 
