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Così ad esempio: se le fibre del rosso sono eccitate fortemente, e quelle ap- 
partenenti al verde ed al violetto debolmente, la sensazione è quella di luce rossa. 
In questa ipotesi, se l’occhio è stato sottoposto all’azione della luce rossa, sono le 
fibre rispondenti a questo ‘colore quelle che hanno perduta, od almeno notevolmente 
diminuita, la sensibilità, perciò, se in seguito la retina è colpita da luce bianca, sa- 
ranno le fibre del verde e del violetto le maggiormente eccitate, e perciò la sensa- 
zione sarà verde-bleu, complementare del rosso. 
Helmholtz trova in questa ipotesi anche il modo di spiegare, meglio di quello 
che avesse fatto Fechner, Ja obiezione di Plateau sulla fusione della immagine acci- 
dentale col colore del fondo sul quale, dopo contemplato un oggetto di determinato 
colore, si porta lo sguardo. 
Infatti Fechner, e con ragione, aveva detto, che i corpi dipinti con pigmenti, 
emanano oltrechè luce monocromatica, anche luce bianca, la quale diviene la causa 
dello sviluppo del colore soggettivo. Però Plateau aveva dimostrato e più tardi 
Exner ('), e lo stesso Helmholtz, circondandosi delle più grandi precauzioni, confer- 
mato, che il fenomeno ha luogo anche se il fondo, invece di essere colorito con un 
pigmento, lo fosse con raggi dello spettro solare. Helmholtz riconoscendo tutta la 
gravità di queste obiezioni spiega nel seguente modo questi fenomeni: 
« Se noi seguiamo l’ ipotesi di Yowng, noi dobbiamo provare in questo caso, 
« e senza miscuglio, le sensazioni colorate dei differenti nervi, per rapporto ai quali, 
« i colori spettrali devono sempre sembrare biancastri, imperocchè secondo la modi- 
« ficazione necessaria di questa ipotesi, ciascuna specie di luce omogenea non può 
« eccitare esclusivamente una sola sorta di fibre». 
Esisterebbe adunque secondo questa dottrina, al punto di vista soggettivo, la 
luce bianca capace di produrre la immagine accidentale. 
8. Fechner (°) ritornando più tardi sopra la spiegazione da lui data alle alter- 
native tra l’immagine positiva e negativa, conviene che essa non è veramente l’espres- 
sione dei fatti e dice: 
« Io debbo ora dar ragione a Plateau, contrariamente alle mie vedute anteriori, 
« in ciò, che la forma oscillatoria nell’andamento delle immagini accidentali è la 
« vera. Ma ciò non distrugge per nulla l’opinione da me stabilita, che bisogni vedere 
« nel fenomeno delle immagini accidentali un conflitto tra la persistenza e la spos- 
« satezza : imperocchè in fondo ciò non è che una semplice espressione dei fatti, e 
« per niente una ipotesi : ma la forma periodica di questo conflitto, forma che io 
« credeva altre volte non poter ammettere che in condizioni eccezionali, è inconte- 
« stabilmente la forma normale ». 
9. Il Marangcni (°) con un metodo suggeritogli dalle osservazioni di Fechner (*) 
di Grove (°) ha posto in solido oramai la forma oscillatoria delle due immagini 
(c°) 
(!) Exner, Veber cinige neue subiective Gesichiserscheinungen. Arch. de Pfliger t. I 1868. 
(2) Fechner, Elemente der Psychophysich. Leipzig +. II. 
(3) Marangoni, Nuovo metodo di sviluppare nell'occhio le immagini accidentali abbaglianti. Nuovo 
Cimento. 1870 feb.-marzo. 
(4) Fechner, Veber die subjectiven complementar Farben. Pogg. Ann. Band 44. 1857. 
(3) Grove, On a mode of reviving dormant impressions on the Retina. Phil. Mag t. III 1852. 
