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abbastanza pronunziati fino al punto che la posizione più naturale è un medio tra la 
pronazione e la supinazione. Nell’uomo alla prima età la pronazione è più comune, 
infatti il radio in rapporto del cubito giace alquanto anteriormente nel piano arti- 
colare dell’articolazione omero-cubitale. Inoltre la pronazione quasi inconsapevolmente 
si prende anche dagli adulti quando, essendo a giacere in un piano orizzontale, vogliono 
sollevarsi, o quando sono assisi sul suolo con le natiche. Imperocchè in tal caso gli 
arti toracici venir debbono in aiuto dei muscoli del dorso, i quali esagerano i loro 
sforzi per sostenere il tronco in una posizione molto difficile e svantaggiosa per l’equi- 
librio. Infine quando l’uomo sul tardi della età appoggia il debole fianco ad un 
bastone ne impugna l’estremo pronando 1’ avambraccio. Tutto questo significa che 
naturale è la pronazione, quando l’arto toracico deve servire al sostegno. Nel fatto 
presente è da presumersi, che rientrando nelle loro caverne quegli uomini per riposarvi 
le stanche membra, non potevano che sedersi sul suolo; e se è vero, come è dimo- 
strato dalla bella Memoria dell’Issel, che i nostri selvaggi lavoravano la creta e le 
ossa di animali per farsene utensili, sarà vero altresì che essi dovevano passare buona 
parte della loro vita. stando a sedere; ed allora tra pel sostegno del corpo, tra pel 
lavoro, la pronazione dell’ avambraccio diventava la posizione più naturale, perchè 
necessariamente imposta. 
Le ossa delle mani non presentano poi nessuna caratteristica degna di nota. 
Esse sono robustissime nel vecchio, invece nel n. IV sono fine, sottili; e le falangi 
abbastanza svelte ed affilate offrono il vero tipo femmineo del Carus. 
I cranî sono dolicocefali ed a forma ogivale, la quale, come ognun sa, è una va- 
riante della piramidale del Prichard. In quanto che le pareti laterali essendo alla base 
parallele fra loro, convergono verso il vertice, onde la volta craniena assume la figura 
precisa di un tetto. In una sezione trasversalmente eseguita, il contorno allora si 
mostra come un arco gotico a sesto ribassato. 
Il tipo di questa forma è rappresentato perfettamente dal n. III, in cui per la 
mancanza assoluta di bozze parietali, la uniforme curvatura delle pareti laterali non 
viene menomamente disturbata. 
La linea che traccia il profilo della fronte si eleva di poco dal piano della gla- 
bella ed arriva al vertice come se ascendesse per un dolce pendìo, sicchè la fronte 
offre una superficie quasi piana, bassa, inclinata, fuggente all’ indietro, e per giunta 
stretta ove appena s’iniziano le bozze frontali. 
Le arcate sopracigliari per l'inverso sono sviluppate e robuste, terminate in fuori 
da rozze e grosse apofisi orbitarie, mentre nel lato interno, ispessendosi semprepiù, 
rendono la glabella assai prominente. Cotesto carattere è al massimo grado nel n. II, 
ove la sporgenza delle arcate sopracigliari e della glabella è così pronunziata, che 
la faccia ne resta davvero incorniciata. 
La scaglia dell’occipitale si eleva sensibilmente come un cocuzzolo, devia a sinistra 
producendo una specie di asimmetria. Inoltre sono abbastanza rilevate le linee d’in- 
serzioni muscolari sia alla base dell’occipite che all’arcata temporale. 
Se non che tutti questi caratteri perdono un po’ della loro esagerata ruvidezza 
nel n. IV. Sicchè la fronte è alquanto convessa, le bozze frontali ben appariscenti 
e le parietali anche di più. Le linee d’inserzioni muscolari sono meno salienti e 
