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très arquées et d'autres peu courbées. L'animal est re- 
présenté généralement au moment où il est en train 
de relever sa trompe vers la bouche pour y introduire 
la nourriture, geste le plus connu de l'éléphant flänant 
tranquillement par la prairie. On y voit aussi un rhi- 
nocéros fort bien caractérisé et évidemment à deux 
cornes (fig. 80). Parfois il y a superposition d’autres 
dessins, de rennes, de bisons, de chevaux, animaux pré- 
pondérants dans ces fresques quaternaires. 
Peut-être ces éléphants n'étaient-ils plus aussi abon- 
dants que ces dessins pourraient le faire croire ; mais 
Fig. So. Peinture pariétale représentant un rhinocéros à deux cornes, 
grotte de Font-de-Gaume (Dordogne). Contours profondément 
incisés, la toison est indiquée par une couleur rouge, obtenue 
au moyen d’ocre (d’après Breuil). 
chez l’homme magdalénien ils ont continué à Jouer 
un grand rôle, en raison de leur taille qui de toui 
temps a dû et su en imposer à l'homme et qui promet- 
tait du réste à ces chasseurs du gros butin. Il faut 
compter aussi avec la superstition de l’homme qui, dès 
les temps les plus reculés de l’histoire, a attribué à 
l'éléphant des forces surnaturelles, l’a reproduit en 
divinité, le croit le siège de la sagesse et lui attribue 
même la faculté d'attirer la pluie en temps de séche- 
FESSES). 
Dans la grotte de Bernifal, en Dordogne, on a dé- 
couvert également un dessin pariétal de mammouth 
1) Brehm, Tierleben, III, p. 538$. 
